Viagem
As habilidades de jornalismo de viagem abaixo complementam as ensinadas nos currículos da MatadorU.
1. Ser um observador ativo
A observação ativa está conscientemente procurando conexões entre o que é visível em alguém (suas expressões, roupas, o que estão fazendo) e o invisível (suas histórias, educação, sonhos, desejos).
Isso é fundamental, porque no intervalo entre o que é visível e o invisível é geralmente onde as histórias mais profundas, credíveis e mais interessantes são encontradas.
2. Reconhecer padrões / preconceitos na maneira como você observa as pessoas
Embora seja importante ser um observador ativo, também existem maneiras comuns de ver pessoas que podem enganar os leitores:
- Romantizando a vida de outra pessoa (por exemplo: um guia de montanha no Equador)
- Apropriar-se dos problemas / luta de outra pessoa como se fosse seu (por exemplo: pessoas locais sendo deslocadas por imigrantes mais novos e ricos ou por turismo)
- Acreditando que alguém é uma “figura de pai / mãe / irmão / irmã”
- Fazendo suposições com base no patrimônio cultural
- Isolar as pessoas das relações de tempo / lugar / família para que elas se tornem, essencialmente, símbolos ou simplesmente adereços para o ego do narrador ou do autor
- Atribuir as emoções que alguém fez você sentir (especialmente se você as observa à distância em vez de interagir) de volta a elas (Ex: “A cubana despreocupada”)
- Descartar conexões materiais / econômicas entre você e outras pessoas (por exemplo, os “taxistas incrivelmente afáveis” na Costa Rica)
- Ver pessoas exclusivamente através do filtro de crenças / estéticas filosóficas, religiosas ou artísticas estritamente mantidas
3. Estar ciente de como você olha para o lugar
De maneira semelhante, as pessoas geralmente não consideram as maneiras pelas quais podem conceituar ou visualizar o local e como isso afeta a escrita de suas viagens. Aqui está um exemplo de 14 maneiras comuns de ver o local:
Mitologizando
O lugar mitologizador é olhar o lugar como uma abstração. As pessoas mitologizam o lugar (a) atribuindo algum tipo de abstração [ex: virtude, nostalgia, cavalheirismo, nível de atraso] a ela, ou similarmente (b) atribuindo algum tipo de abstração ou qualidade a elas mesmas por causa disso.
Ex: “O sul me ensinou a ser um cavalheiro.”
Não, seus pais fizeram.
Mitologizar é o ato de criar ilusões sobre o lugar. Essas ilusões “existem” dentro da discrepância entre a realidade concreta que se experimenta em um lugar (exemplos: quanto tempo se vive lá, onde se vive - centro da cidade, subúrbios, áreas periféricas - papel da pessoa na economia / comunidade local) versus a imagem alguém tem da sua vida lá.
A mitologização acontece frequentemente quando as pessoas olham para trás onde cresceram, viveram ou viajaram uma vez, e sentem certas emoções que não existiam quando realmente viveram ou viajaram para lá.
Ex: "Nunca estive em um lugar mais quente do que um campo de futebol no norte da Geórgia no verão".
Não, na verdade era muito mais quente quando você estava no Equador.
Comodificando [fundamental]
Commodificar (em um nível fundamental) está reduzindo o lugar em um contexto singular de recursos na realidade concreta. Os exemplos seriam considerar florestas como "madeira a ser colhida" ou rios como "potencial hidrelétrico".
Comodificando [comum]
Existe, no entanto, uma forma muito mais sutil e difusa de mercantilização, onde, em vez da realidade concreta, o contexto de "recursos" inclui abstrações, associações, "apelo" ou "imagem". É assim que os profissionais de marketing de viagens geralmente olham para o lugar - como um imagem que precisa ser embalada de uma certa maneira, transformada em um produto a ser “posicionado” no mercado.
4. Estar ciente da linguagem / construções de marketing em sua redação
Construções de marketing, como o "imperativo casual", o "hipotético" e o "ei-deixe-me-mos-te-mostrar" podem involuntariamente acabar nas narrativas dos escritores de viagens, enfraquecendo-as.
5. Estar ciente de argumentos falaciosos
Argumentos falaciosos são idéias expressas sem lógica. Por exemplo:
"Duvido que o negócio, instalado em um elegante edifício do século XVI, possa durar um mês sem nós."
Esse é um argumento falacioso conhecido como correlação e causalidade confusas. Correlações e causações confusas funcionam assim: Uma pessoa diz “1. A ocorre em correlação com B., 2. Portanto, A causa B.”Isso não é necessariamente verdade.
A Escada da Abstração pode ajudar a discernir argumentos falaciosos.
6. Entendendo a "Escada da Abstração"
A Escada da Abstração é uma maneira simples, mas poderosa, de habituar uma atitude crítica em relação à linguagem e à escrita.
Também é útil entender no contexto do reconhecimento de argumentos falaciosos e, como veremos a seguir, a codificação e a mercantilização de pessoas / lugares / viagens por escrito.
7. Estar ciente da codificação e / ou mercantilização
Codificação e mercantilização são formas de expressar local, cultura e pessoas como mercadorias vendáveis e são falaciosas, mas muito comuns na escrita de viagens. Exemplo:
“Os amantes da arte sabem que não há nada que supere uma exibição gratuita em um dia quente de verão.”
A codificação começa quando um narrador sugere algo sem realmente declarar algo ou se referir a algo que existe na realidade concreta (a realidade concreta é o mundo real no tempo / espaço). Por exemplo, "amantes da arte" é apenas uma sugestão, não um grupo real que existe (em oposição a, digamos, "os alunos do segundo ano do Savannah College of Art and Design".)
Codificação e mercantilização, como argumentos falaciosos, são padrões que os escritores precisam conhecer.
8. Construindo cenas
A construção de cenas é a habilidade central para escrever ensaios narrativos fortes.
Editor Matador Hal Amen na Geleira Chacaltaya, um bom exemplo de ensaio narrativo usando cenas
A maneira mais fácil de criar cenas é escolher um evento simples e único para usar como estrutura narrativa. Este é o "enredo" em andamento ao qual você adicionará os fatos, idéias e informações que deseja transmitir.
Os eventos mais óbvios já têm um tipo de estrutura dramática inerente, como escalar uma montanha ou sair com um namorado. Ou simplesmente usar a cronologia de um dia ("um dia na vida") ou da noite, após o horário, a posição do sol / lua e outros fatores ambientais, pode ser uma maneira fácil e natural de criar cenas, especialmente para escritores iniciantes.
9. Criando descrições em vários níveis
Histórias que parecem reais e vivas contêm várias camadas. Os escritores de viagens iniciantes, no entanto, geralmente se concentram em uma coisa de cada vez. Uma maneira de adicionar camadas às suas descrições é aprender a usar correlativos de objetos.
Os correlativos de objetos funcionam fornecendo ao leitor uma imagem que trabalha para (a) avançar o enredo, enquanto (b) cria uma correlação entre qualquer objeto ou cena descrito e as emoções de um personagem em particular.
10. Criando diálogos em vários níveis
De maneira semelhante, o diálogo mais convincente funciona em vários níveis ou possui múltiplas funções. Além de apenas os personagens conversarem, o diálogo também pode:
- retratar a ação
- Descreva a configuração
- contar história de fundo
- expressar emoção
Para um exemplo de todos os quatro acontecendo juntos de uma só vez, verifique este trecho de diálogo das “Vitaminas” de Raymond Carver:
Patti disse: “Você não se importa se eu tomar vitaminas. Essa é a questão. Você não se importa com nada. O limpador de pára-brisa parou esta tarde na chuva. Eu quase tive um acidente. Eu cheguei tão perto.
11. Criando diálogo bilíngue
Muitas vezes, você pode precisar escrever um diálogo em mais de um idioma. Aqui estão 5 técnicas.
12. Usando anedotas
Às vezes, você tem um personagem ou incidente menor que não se encaixa bem no enredo, mas que, se incluído, adicionaria um detalhe particularmente rico ou reforçaria o tema geral da história. É quando você precisa usar anedotas.
13. Usando aspas
Muitos escritores de viagens usam citações de maneiras desatualizadas.
14. Estar ciente de erros de uso comuns
Existem dezenas de palavras no idioma inglês comumente mal utilizadas.
15. Encontrar maneiras originais de expressar coisas
Para alguns escritores de viagens, trata-se apenas de aprender a reconhecer e evitar clichês.
16. Saber se comunicar com os editores
Na maioria das vezes, não se perde tempo. Aqui estão três coisas que você nunca deve fazer e mais três.
17. Escrevendo consultas para obter atenção
Este artigo possui 2 exemplos de arremessos que funcionaram e uma análise do porquê. Principalmente, tudo se resume à concisão, conexões, conhecimento e / ou ser um fã (ou o melhor de tudo, na tela do radar) de qualquer publicação / editor que você estiver consultando.
18-25. Desenvolvendo uma mentalidade de publicação
A maior maneira de aumentar suas chances de ser publicada é olhar a publicação não como um evento único, mas no processo contínuo em que você desenvolverá uma mentalidade inteira. Isso envolve todo um conjunto de habilidades, incluindo:
- Visualizar o que o editor pensará quando receber sua inscrição.
- Capacidade de lidar com a rejeição - A melhor maneira de lidar com a rejeição é enviar histórias e sugestões continuamente. Dessa forma, se uma peça é rejeitada ou aceita, você está automaticamente enviando uma nota de agradecimento e depois segue em frente, pronto para reenviar para uma publicação diferente ou para enviar uma nova história.
- Aprendendo com cada rejeição - Outra maneira de lidar com a rejeição é considerar cada uma delas como parte do processo de aprendizagem. Você não precisa insistir nisso, mas simplesmente pergunte a si mesmo: a história era realmente o ajuste ideal para a publicação? A história foi tão boa quanto poderia ser ou você poderia ter feito mais edições? Sua carta de apresentação foi tão boa quanto poderia ter sido?
- Pesquisando continuamente mercados novos e relevantes - A maneira mais óbvia é pesquisar a página de links em seu blog ou revista favorita. Outra maneira é estudar a biografia dos colaboradores em blogs e revistas para onde você está enviando. Que outras publicações eles mencionam?
- Sempre marque novos blogs ou revistas que você achar que parecem mercados em potencial para envio. Outro truque é enviar por e-mail os URLs da publicação para si mesmo, rotulando esses e-mails de forma consistente ou fornecendo um assunto consistente aos e-mails, como "mercados de artigos para viagens".
- Capacidade de manter-se organizado para enviar continuamente arremessos e vários envios - Anteriormente, escrevemos sobre o uso de um registro de envios ou um gerente de envios, basicamente uma planilha simples que permite visualizar e organizar rapidamente mercados, contatos e envios em potencial.
- Entendendo a hierarquia de ser publicado em diferentes sites, revistas e jornais e avaliando honestamente sua posição - Quanto mais você é publicado e maior o número de leitores de cada blog, revista ou jornal que publica seu trabalho, mais alto você se move. hierarquia e mais fácil será para você trabalhar em mercados maiores e com melhores salários.
26. Pesquisando o mercado da escrita
Em quais revistas, blogs e periódicos você se inscreve? Ler? Deseja enviar trabalho para? Se você é um escritor americano, já pensou em enviar trabalhos para mercados fora dos EUA?
27. Auto-edição
Aqui estão 10 perguntas a serem feitas antes de enviar o trabalho para um editor.
28. Lendo o trabalho em voz alta
Juntamente com a edição automática, aprender a ler seu trabalho em voz alta é uma habilidade essencial a ser desenvolvida.
29. Saber quando blogar e quando lançar
Às vezes, é difícil saber quando publicar uma peça no seu blog e quando publicá-la em um editor. Este artigo pode ajudá-lo a aprender a distinguir o que é 'detectável'.
30. Elaborando um currículo escrito
Os escritores costumam ter formação profissional e acadêmica divergentes, difíceis de apresentar de maneira coesa. Aprender a elaborar o currículo de um escritor pode ser essencial ao se candidatar a empregos e programas.
