Viagem
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NOS ÚLTIMOS MESES, expandimos os currículos da MatadorU. Entre as primeiras novas lições que adicionamos estão estudos de retórica versus linguagem transparente, além de “pornografia” de viagens e redação. A seguir, alguns trechos diferentes que desejamos publicar aqui na rede.
1. Temporalidade e começando com o que você sabe
Intuitivamente, muitas pessoas associam a escrita de viagens a estar na estrada, passando de um lugar para outro, escrevendo sobre suas jornadas. E, embora em algum nível esse possa se tornar o objetivo final, há uma lição importante em começar em casa, escrever sobre de onde você é ou o lugar que você conhece melhor.
Considere por um minuto que todo mundo é local em algum lugar e viajante em qualquer outro lugar. Portanto, algumas descrições simples sobre a cidade natal de outra pessoa estão efetivamente escrevendo viagens para você, assim como uma descrição simples de sua cidade natal está escrevendo viagens para outras pessoas.
Quando você começa com o que conhece bem, seus pontos de referência se baseiam instintivamente em nomes e detalhes específicos e, simultaneamente, levam em consideração a história do local, como ele mudou (ou permaneceu o mesmo) ao longo do tempo e como suas experiências são afetadas. na época do ano, na estação e em vários fatores exclusivos desse local e cultura específicos.
Quando aplicada à escrita, essa perspectiva multicamada pode levar a uma sensação de "vida se desenrolando" ou ao lugar "estar vivo". Nós nos referimos a isso como a escrita que tem um sentido temporal específico, ou temporalidade.
Considere este exemplo:
Naquela tarde, Cullen e eu fomos para Harlowe, no país pantanoso, para levar uma bateria de seu amigo para o caminhão dele. A única loja em Harlowe é o Stop-and-Shop de Nadine. Zach morava em um trailer no final de uma estrada de terra. Havia um barril de cerveja no quintal lateral e um balde de lixo na frente. Além disso, além do cortador de grama cansado de panquecas, havia uma visão de um milhão de dólares do som.
Observe como os detalhes e as descrições são específicos, como em cinco frases simples nos são dadas não apenas:
- uma sensação do terreno (“país pantanoso”)
- o tamanho / sensação do local (uma única loja, chamada “Nadine's Stop-and-Shop”)
- dicas de duras realidades econômicas (Zach vive em um trailer com um barril, um cortador de grama desgastado, um balde de lixo na frente; isso é contrastado pela "visão de um milhão de dólares"),
mas também uma camada adicional logo abaixo da superfície: uma sensação de tempo ocorrendo.
Este parágrafo vem de uma obra narrativa mais ampla do editor do Matador, Noah Pelletier, sobre as pequenas cidades onde ele cresceu. Observe a familiaridade demonstrada na redação e como seria quase impossível para alguém de fora escrever sobre esse local com o mesmo nível de detalhe.
2. Retórica exigente
Retórica é o uso de elementos linguísticos para explorar gatilhos emocionais ou tirar proveito das relações sociais entre as pessoas. Esses elementos lingüísticos são geralmente "táticos", deliberadamente criados como pretexto ou para convencer os leitores.
Embora a retórica seja quase universal na linguagem de marketing / publicidade, bem como no discurso político e na pontualidade, ela geralmente aparece nos textos das pessoas sem que elas percebam o que é ou como afeta o leitor.
Como pode ocorrer em qualquer parte da frase, em qualquer escala, e também porque é onipresente na mídia on-line e impressa, na TV e no rádio, pode ser difícil discernir a retórica a partir de discursos não-retóricos.
É bastante fácil identificar quando está totalmente exagerado, como:
SE VOCÊ GOSTA DE MYRTLE BEACH, ENTÃO AMARÁ A ILHA TYBEE !!
Mas também pode ser envolto em mensagens que o tornam quase imperceptível para a maioria dos leitores. Por exemplo:
Nós, turistas, criamos empregos e, mais do que isso, mantemos vivas tradições seculares.
Aversão natural à retórica na vida real
Uma maneira útil de pensar em retórica é imaginá-la na vida real. Imagine que você está andando na rua, e alguém se aproxima de você carregando uma pilha de folhetos brilhantes. Nessa situação, geralmente há um instinto, um tipo de alarme que dispara, informando com antecedência: "Essa pessoa está prestes a me vender alguma coisa".
Quando isso acontece, normalmente nossas defesas aumentam; nos tornamos naturalmente céticos. Muitas vezes nos perguntamos: "Quem é essa pessoa e por que eles estão falando comigo?" Muitas vezes há um sentimento de ser vagamente enganado de alguma forma, mesmo ouvindo-as. Isso é tudo "um ato", o que normalmente é.
Agora compare isso com o que você sente quando fala com amigos ou família de uma maneira natural e descontraída, de uma maneira que não há pretexto, agenda ou senso de alguém tentando convencer ou convencer o outro, mas simplesmente se comunicando. Nesse caso, você como ouvinte está naturalmente "desarmado", pronto para conversar sobre qualquer informação, idéia ou história que seja comunicada.
Retórica por escrito
De muitas maneiras, a retórica por escrito é idêntica a um vendedor que se aproxima de você na rua, apenas porque está em uma página / tela em vez de ocorrer na vida real, é menos ofensivo e facilmente descartável. E, no entanto, à medida que somos expostos a ela repetidamente, nos acostumamos a ela. Tem um efeito normativo sobre o que lemos.
Isto é particularmente verdade com a escrita de viagens. Nas últimas décadas, jornais, revistas e mídias de viagem de todos os tipos ajudaram a "legitimar" um tipo de codificação da linguagem de viagem que essencialmente "veste" o marketing total dos publicitários. Ele funciona empacotando elementos de lugar, cultura e viagem, quebrando-os fora de contexto, de modo que, em vez de a experiência original de um escritor ser contada, ele ou ela “posiciona” a experiência para soar de uma certa maneira.
3. Reconhecendo a retórica: falta de temporalidade
Como discutimos acima, quando as descrições de lugar fluem naturalmente do que você conhece bem - quando são construídas com detalhes concretos específicos - a escrita tende a ter uma sensação de temporalidade, uma sensação do lugar realmente existente no tempo. Exemplo:
20 de maio de 2001, Logan Airport, Boston
Entrei no salão da British Airways elogiando a dama de check-in com seus brincos do tamanho de um dólar de prata. Eles são horríveis.
Os lounges de primeira classe costumam me surpreender com combinações estranhas de queijo, bolachas salgadas, Kahlua, Campari e qualquer outro tipo de licor / licor estranho que nunca me parece tentar em casa. Hoje não é exceção.
O cara à minha frente está vestindo um cardigã e lendo o Yacht World. Quero colocá-lo na frente de um alto-falante, assustar Ramones e sacudi-lo da existência de sua gravata, para fazer um tour por um mundo onde ele não precisa cruzar cuidadosamente uma perna sobre a outra.
Embora este exemplo contenha tipos de escrita imaginativos e até especulativos (“quero colocá-lo na frente de um interlocutor…”), há uma sensação de temporalidade ao longo de toda a passagem. Você pode imaginar o narrador no salão da British Airways e perceber uma sensação de tempo passando na história.
Por outro lado, a retórica normalmente remove qualquer senso de temporalidade. Em outras palavras, as descrições meio que flutuam sem serem anexadas a um horário específico:
"O Havaí tem vistas deslumbrantes."
Quando?
"Esta é a verdadeira Costa Rica."
Quando?
A pousada fornece um guia para a melhor vida noturna da capital paraguaia.
Quando?
"As tirolesa levam sua viagem a novas alturas."
Quando?
4. Transparência e o espectro da experiência
Alguns argumentam (com razão, na minha opinião) que não há redação completamente livre de retórica. Que efetivamente toda a linguagem escrita está de alguma forma tentando convencer.
Mas, em vez de analisar a retórica apenas em termos binários, preto e branco, é útil considerar a linguagem escrita como um espectro. O local em que cada palavra / frase / parágrafo se enquadra nesse espectro depende de quão intimamente reflete ou transmite o que foi experimentado pelo escritor na vida real.
Um termo para isso é transparência: quanto mais a escrita reflete a experiência do autor na vida real, mais "transparente" é a narração.
Considere o nível de transparência da seguinte passagem:
Não há nada como frango grelhado ao lado do vulcão. O que? Você ainda não experimentou carne e peixe grelhados no vulcão? Bem, é hora de você embarcar no próximo vôo para a ilha espanhola de Lanzarote e fazer uma linha de abelha para o restaurante El Diablo.
Isso porque o arquiteto e chef Cesar Manrique usa uma churrasqueira grande que fica no topo de um vulcão na ilha. Claro, não é um vulcão ativo, mas ainda há muito calor saindo da Terra. Muito legal, né?
O que o escritor do parágrafo acima teria escrito se ele tivesse sido mais transparente sobre sua experiência? Por exemplo, e se ele realmente pensasse que a coisa toda “frango grelhado no vulcão” era uma armadilha turística enigmática, e que depois de conversar com o chef mais sobre sua culinária, ele aprendeu que o chef também se sentia levemente ridículo e preferia cozinhar em casa ? Ou que a sua refeição favorita em Lanzarote não era no El Diablo, mas em uma das casas da família local?
Certamente, a verdade pode ter sido que ele sentiu que a refeição era realmente "legal", mas como tudo é apresentado retoricamente e não de forma transparente, é impossível ao leitor ter certeza. A retórica funciona explorando, em vez de expressar emoções. Em vez de dizer “eu achei legal”, o narrador usa “Muito legal, certo?”, Sugerindo que, se você não concorda, de alguma forma você não é “legal”. E, portanto, não temos como saber realmente o que narrador sentiu.
5. Efeitos não intencionais da retórica na narração: Embalagem
Ao narrar de forma transparente, cada detalhe é simplesmente. Aqui está um exemplo:
Passamos um verão na estrada entre sua casa e a minha. Eu morava com meus pais em Denver e você morava com seus pais em Oak Creek. Você tinha acabado de se formar e nunca mais viveríamos cinco minutos separados em Boulder. Esse foi o verão em que me apaixonei por Mason Jennings e longas caminhadas nas montanhas.
Cada detalhe, cada linha, é simplesmente declarado ou declarado. Cada linha revela um pouco mais da identidade do narrador e de seus relacionamentos com outras pessoas na história, daí o descritor "transparente".
Mas quando a narração não é transparente, os relacionamentos entre as pessoas permanecem pouco claros (ou, às vezes, chamados de "opacos"). Outros personagens que não o narrador podem ser reduzidos a um tipo de cenário ou abstração, servindo de pano de fundo para o narrador., particularmente no contexto de quanto um lugar ou pessoa atende às expectativas do narrador. Dessa forma, a escrita de viagens se torna um meio de empacotar o lugar, a cultura e / ou as pessoas, retratando-as como uma espécie de "produto" ou mercadoria:
Durante nossa caminhada pelo mundo, minha esposa, três filhos adolescentes e eu tivemos muitas experiências inesquecíveis. Eles incluíam morar com maias em uma remota vila guatemalteca, ouvir relatos em primeira mão de sobreviventes dos Campos Mortos no Camboja e ouvir o som gutural de leões vigiando seu território no início da manhã, perto do Parque Nacional Kruger. No entanto, nenhum deles comparou a uma breve parada em uma remota cidade montanhosa em um dos menores países do mundo.
Enquanto o narrador deste parágrafo é obviamente "bem viajado" e teve "muitas experiências inesquecíveis", qual é exatamente o seu relacionamento com "maias em uma remota vila guatemalteca" ou "sobreviventes dos campos de extermínio"?
Seria de esperar que mais adiante na peça ele deixasse isso claro, e ainda assim o efeito sutil (e provavelmente não intencional) da maneira como ele introduziu todos esses personagens já está efetivamente os "empacotando" como referentes ou comparações, depois usando uma retórica construção para “forçar” o leitor a aceitar como, mesmo em sua “extremidade” (vila remota, sobreviventes de Killing Fields, leões rosnando), eles ainda não “se comparam” à “breve parada do narrador em uma cidade remota na montanha”.
Esse é o equivalente estrutural de um comercial para algum tipo de produto - por exemplo, um limpador a vapor. Imagine alguém na TV demonstrando o limpador a vapor derramando coisas diferentes sobre um pedaço de tapete:
Manchas de vinho tinto, mostarda, ketchup: nada suporta o poder de limpeza do Steam-Master 2000!
Novamente, o subproduto típico de um narrador que “empacota” a cultura / local / pessoa é fazê-la parecer com produto:
Maias em uma remota vila guatemalteca, sobreviventes dos Campos Mortos, leões vigiando seu território: nada disso se compara a uma breve parada em uma remota cidade montanhosa.
Continuaremos na próxima semana com vários outros conceitos que derivam da retórica / transparência, como "pornografia" de viagens e "redação". Você também pode aprender mais no MatadorU.
