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ENSAIOS NARRATIVOS FORTES estão sempre em movimento. Eles começam com a ação - o narrador pratica snowboard com o Aspen Ski Patrol, por exemplo, depois aprofunda a cena com descrições - o pó seco, as taças íngremes e o céu de final de janeiro.
Em seguida, eles passam rapidamente para as informações básicas - aspectos da patrulha de esqui, como respondem às chamadas - e depois voltam e voltam repetidamente.
Quando o escritor faz isso bem, o leitor também se move. As informações que, de outra forma, poderiam desacelerar o leitor (por exemplo, detalhes do treinamento e das certificações necessárias para a patrulha de esqui) tornam-se extremamente importantes e relevantes quando são imprensadas entre cenas dramáticas de membros da patrulha recebendo uma ligação e saindo para ajudar a vítima.
Sua capacidade, então, de manter e controlar a dinâmica de um ensaio depende da maneira como você forma as cenas.
Como dividir sua redação em cenas
.. uma cena é uma unidade de drama.
- Wikipedia
A maneira mais fácil de criar cenas é escolher um “evento” simples e único para usar como estrutura narrativa. Este é o "enredo" em andamento ao qual você adicionará os fatos, idéias e informações que deseja transmitir.
Os eventos mais óbvios já têm um tipo de estrutura dramática inerente, como escalar uma montanha ou sair com um namorado. Ou simplesmente usar a cronologia de um dia ("um dia na vida") ou da noite, após o horário, a posição do sol / lua e outros fatores ambientais, pode ser uma maneira fácil e natural de criar cenas, especialmente para escritores iniciantes.
Independentemente do que você escolher como seu evento, o que importa é o movimento entre as cenas e as ruminações, pensamentos e qualquer informação que seja oferecida. Deve ser dinâmico.
É importante notar, no entanto, que o evento não precisa necessariamente ser dramático por si só.
Em um dos meus ensaios favoritos, Sleet, de Coleman Barks, tudo o que "acontece" é que o narrador fica preso em sua cabana nas montanhas do norte da Geórgia e passa a noite lendo a tese de um estudante que morreu. Nesse caso, o movimento vem das lembranças e da imaginação dos narradores.
Independentemente do que você escolher como seu evento, o que importa é o movimento entre as cenas e as ruminações, pensamentos e qualquer informação que seja oferecida. Deve ser dinâmico.
Um exemplo de tecelagem de cenas / informações
Depois que você decide um evento e tem uma idéia geral sobre as informações que deseja discutir, as cenas geralmente começam a surgir naturalmente.
Digamos que você viva em Las Vegas e queira escrever um ensaio narrativo sobre execuções duma hipoteca lá. Você quer discutir fatores econômicos por trás das execuções hipotecárias, a situação atual, o contexto histórico e as perspectivas para o futuro. Você passa o dia dirigindo por aí, olhando para casas fechadas e conversando com pessoas diferentes sobre isso.
Aqui está um possível detalhamento das cenas, seguido por quais informações. será discutido
- Cena 1: dirigindo em torno da expansão suburbana >>> informação 1: fatos sobre a atual situação de encerramento em Las Vegas
- Cena 2: parando e conversando com o proprietário >>> info 2: visão geral dos fatores econômicos que levam à execução duma hipoteca
- Cena 3: parando para almoçar no restaurante e depois visitando o casino >>> info 3: contexto histórico do desenvolvimento residencial em área contrastando com as tendências recentes
- Cena 4: dirigindo até as montanhas circundantes para ver a cidade >>> info 4. perspectivas futuras
Transições
A união de cenas e informações exige que o leitor faça saltos rápidos dentro e fora da história. Isso pode ser desorientador e perturbador, a menos que você amarre tudo usando transições suaves.
Foto: uma música sob o açúcar
No exemplo a seguir, Hal Amen relata uma caminhada pelo Glaciar Chacaltaya na Bolívia.
Por um lado, ele está descrevendo a escalada, mas ao mesmo tempo está realmente escrevendo um ensaio sobre a Bolívia, a comunidade local e os impactos das mudanças climáticas globais.
Ele abre a história colocando o leitor ali mesmo na montanha, na ação:
Eu tropeço, perdendo um passo. Um pouco de tontura é tudo. Talvez eu devesse ter comido mais no café da manhã.
Depois, usando uma transição simples, mas eficaz, ele se move diretamente para um pouco de informações básicas sobre a área:
Tonturas leves à parte, o cume é uma calçada. Os mineiros fazem isso - os platôs superiores estão cheios de baldes de minério e pequenas lagoas ficam manchadas de vermelho-sangue de ferro e verde de cobre.
Esquiadores obstinados fazem isso. Chacaltaya detém o recorde da maior estação de esqui do mundo desde 1939, quando o Club Andino Boliviano construiu uma estrada de acesso, um pequeno chalé e um reboque de corda para subir a geleira.
O narrador continua a fornecer vários parágrafos adicionais de informações sobre a história da área e, em seguida, usa uma citação do guia para trazer o leitor de volta à “história”:
“É a única fonte de água deles”, Juan me diz enquanto estou tremendo no cume, observando a neblina de El Alto no Altiplano, bem abaixo.
Quando bem feito, esse movimento de informações básicas de volta à cena não apenas educa o leitor, mas também cria esse efeito de tempo passado na história. Quase parece que o narrador, enquanto explicava as coisas sobre a montanha, estava realmente subindo.
Esse é o objetivo: transmitir informações ou idéias e, ao mesmo tempo, criar uma sensação de avanço. Pense em um rio, virando, torcendo, movendo-se por diferentes tipos de terreno, mas sempre empurrando rio abaixo.
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