Viagem
Há dez anos, Rolf Potts entrou na cena da escrita de viagens como colunista errante do Salon.com.
Desde então, ele foi publicado nas publicações mais respeitadas do mundo das viagens, acumulou prêmios e aparições nas antologias anuais da Best American Travel Writing e produziu um livro - Vagabonding: Um Guia Incomum para A Arte das Viagens Mundiais a Longo Prazo - que tem inspirou inúmeros leitores a ganhar mais tempo para viajar.
Agora, o segundo livro de Rolf, Marco Polo não foi lá: histórias e revelações de uma década como escritor de viagens pós-moderno, acaba de ser lançado.
Para comemorar, ele montou uma turnê virtual de livros (ao lado de uma física), e a parada da turnê de hoje não é outra coisa senão o Matador Pulse!
Estamos entusiasmados por ter Rolf Potts aqui para falar sobre ser um escritor de viagens versus apenas ser um escritor, algumas aventuras que ainda não foram publicadas e seus planos para o futuro.
Matador Pulse: Os escritores estabelecidos muitas vezes parecem ansiosos em alertar os iniciantes sobre a escrita de viagens, apontando que não é o "emprego dos sonhos" que o aspirante a escritor imagina
Alguns, como Chuck Thompson, pintam uma imagem bastante sombria da indústria. Outros - Paul Theroux, por exemplo - enfatizam que são simplesmente escritores, não "escritores de viagens"
E se você? Alguma vontade de se dissociar do rótulo de “escritor de viagens” em breve?
Rolf Potts: A escrita para viagens definitivamente não é a fantasia do "emprego dos sonhos" que tantas pessoas imaginam que seja. Eu falo um pouco disso no meu novo livro - particularmente nas notas finais - e há anos venho tentando promover uma visão mais prática e realista do gênero através da seção "Escritores" do meu site, que inclui perguntas e respostas com quase 100 escritores de viagens de trabalho.
Quanto a mim, às vezes me considero um escritor de viagens, e outras vezes apenas um escritor, já que escrevo sobre tópicos não relacionados a viagens para agências como The Believer e New York Times Magazine. Tenho certeza de que Theroux se chama de "escritor" pela mesma razão, e dessa maneira é mais uma questão de precisão descritiva do que de aversão ao gênero.
Não sinto vergonha do termo "escritor de viagens", mas alguns escritores consagrados consideram que o gênero está intimamente associado a "viagens de imprensa" subsidiadas e a escrever destinos sem cérebro. Este não é um sentimento novo.
Como Jason Wilson observou em um artigo do Salon de 2000 chamado “Trip Lit”, a escrita de viagens foi considerada um gênero menor desde o século 19, quando escritores como Herman Melville e Nathaniel Hawthorne escreveram livros de viagem menos como uma séria busca literária do que um maneira fácil de aumentar sua renda.
Como você mencionou em suas perguntas e respostas sobre o World Hum na semana passada, existem dois lados para escrever: as histórias mais artísticas, literárias e as peças de consumo
Eu acho que a maioria dos escritores novos aspira a acabar com o lado literário das coisas - mas, realisticamente, o conteúdo do consumidor é muito mais fácil de a) produzir eb) vender
Sei que você mergulhou na redação de seus dias de salão de beleza e mal olhou para trás, mas, para o resto de nós, alguma ideia de uma ponte que se divide?
É uma questão de escolher uma ou outra, ou existe uma maneira de encontrar um equilíbrio entre vender as listas do Top 5 para viver e cultivar nossos ensaístas internos?
Eu não acho que você precise escolher um ou outro. Mesmo publicando ensaios literários no início de minha carreira, ainda escrevi bastante sobre o consumidor ao longo dos anos. Como a escrita do consumidor paga comparativamente bem, considero os itens de serviço e os artigos de destino como uma espécie de "trabalho diário" que ajuda a apoiar minha escrita mais séria.
Incluí intencionalmente um desses artigos de consumo (uma história sobre Granada) em meu novo livro para poder usar as notas de fim do capítulo para comentar as limitações das histórias de destino pré-atribuídas, os desafios éticos das viagens à imprensa e as idiossincrasias de trabalhar. com fotógrafos.
Portanto, para aqueles que estão começando, eu recomendo que você desenvolva suas habilidades literárias enquanto pesquisa e vende artigos de consumo. Pesquisando artigos de serviços superficiais não precisa comprometer sua capacidade de escrever sobre temas humanos mais ricos algum dia na linha.
Marco Polo não foi lá tem uma característica incomum: uma faixa de comentários que acompanha os ensaios, que revela "as arestas irregulares por trás da experiência e criação de cada história"
Fiquei impressionado com a autoconsciência que você deve ter ao escrever, para poder produzir esse comentário
Você acha que ter consciência de suas decisões artísticas ao escrever - em vez de apenas deixá-lo fluir - é uma parte importante da boa construção da história?
Você aconselharia novos escritores a buscar esse tipo de consciência?
Todas as notas de fim de capítulo foram escritas bem após os ensaios, o que significa que nenhuma das histórias foi escrita com uma "faixa de comentários" em mente. Remontei as informações da nota final retrospectivamente, usando notas e memórias sobressalentes das experiências em questão.
É interessante que você mencione "deixar fluir", pois nunca é tão simples para mim. Mesmo quando minha escrita está fluindo, está sendo feita no contexto de uma narrativa deliberadamente estruturada. Os escritores iniciantes às vezes esquecem a importância da estrutura - eu sei que sim quando estava começando.
George Orwell admitiu que sua prosa que parecia mais fácil era na verdade o resultado de um esforço meticuloso. Isso se aplica a muitos escritores, inclusive eu - e as minhas passagens que parecem fluir pela página não necessariamente fluíram dessa maneira para a página.
Neste novo livro e em todo o seu corpo de trabalho, os leitores analisam de perto os altos e baixos da sua viagem, momentos pessoais e desventuras. Mas estou pensando nas histórias que nunca foram escritas
Você já teve experiências de viagem especialmente memoráveis sobre as quais tentou escrever - e foi incapaz de fazê-lo?
Sim definitivamente. Eu estive na América Latina todo inverno nos últimos três anos - em grande parte na tentativa de aprender a dançar - e atualmente estou sem saber como escrever sobre esse empreendimento cada vez mais quixotesco.
Oito anos atrás, atravessei Israel apenas algumas semanas antes da última intifada - e ainda estou tentando descobrir maneiras de fazer com que esse passeio bucólico pareça relevante no contexto de um mundo pós-11 de setembro. No ano seguinte, andei de bicicleta pelo vale Irrawaddy, na Birmânia, e até hoje só publiquei trechos dessa experiência.
Estou otimista o suficiente para pensar que vou encontrar uma maneira de colocar todas essas aventuras no papel algum dia. O capítulo 11 do meu novo livro, que descreve minha tentativa de localizar um amigo na Tailândia que pode ou não estar morto, foi escrito da seguinte maneira: durante anos eu estava muito próximo da experiência emocionalmente, por isso não fiz em uma história até quatro anos depois que aconteceu.
Finalmente, eu sei que você acabou de finalizar este livro - e tem uma turnê pela América do Norte - mas, olhando para o futuro, existem mais projetos de grande escala no horizonte?
Existem muitas possibilidades, embora eu ainda precise escolher uma única. Tenho uma idéia para um livro de viagens ambientado na América do Norte, bem como um livro de memórias ambientado nos anos 90. Também tenho explorado algumas oportunidades de documentário na televisão. E um dia desses eu provavelmente deveria voltar para a América do Sul e aprender a dançar corretamente.
Mas, no momento, estou ansioso para voltar ao Kansas em dezembro e relaxar por algumas semanas. Eu estou literalmente em movimento desde maio, e o ritmo de todos os meus projetos recentes tem sido mais urgente e microgerenciado do que eu preferiria. Portanto, minha primeira grande tarefa será descansar na pradaria por um tempo, ler uma pilha de livros, passar as férias com minha família e tentar descobrir minha próxima grande jornada.
