A Casa Serpiente, ou "Casa das Cobras", recebeu o nome da forma ondulante que se forma através de um jardim repleto de árvores em Lima, Peru. Quase nunca chove na capital peruana - a segunda maior cidade deserta do mundo, depois do Cairo, Egito -, então as árvores são preciosas aqui. Mas esse bosque tinha um significado ainda maior para seus proprietários, marido e mulher chamados Irzio e Lisette. Irzio se lembra com carinho de brincar aqui quando criança, quando era o quintal de seus pais. Então, quando o casal decidiu construir sua nova casa neste oásis verde, o marido lembra: "Nunca houve dúvida: as árvores tinham que ficar".
Restaurador e empresário, Irzio adquirira a casa da família, um colonial dos anos 40, anos antes. Agora, a idéia do casal era transformar a antiga estrutura em quartos de hóspedes, com escritórios no térreo para os negócios de Lisette (ela é uma chef que é dona de uma empresa de pães artesanais). Uma loira vivaz com cachos selvagens e óculos roxos, ela explica: "Eu não poderia ter vivido naquele colonial a menos que eu o mudasse radicalmente: simplesmente não sou eu".
Com o marido, ela imaginou criar "algo contemporâneo, cercado de verde, com muita luz e espaços de convivência no mesmo andar". Eles elaboraram uma lista de uma dúzia de arquitetos, reduziram para três empresas e encomendaram propostas.
O esquema mais criativo veio de 51-1 Arquitectos, um jovem consultório de Lima, liderado por Manuel de Rivero, César Becerra e Fernando Puente Arnao. Agora é uma empresa de 21 arquitetos, mas, diz Rivero, “esse foi um dos nossos primeiros projetos”. Ao juntar retângulos de papel representando os elementos programáticos desejados, sua equipe passou uma longa faixa pelo modelo do local, evitando as 25 árvores existentes. Um baú ocasional entrava pela “casa”.
Foi uma proposta emocionante, "e claramente eles nos entenderam", diz Irzio. O casal logo contratou 51-1 Arquitectos e depois deu a notícia de que, na verdade, eles não gostavam de curvas. Os arquitetos então criaram uma "serpente" angular que se eleva, gerando sua própria topografia ondulada no quintal de 15.000 pés quadrados.
Uma parede de aço estrutural na sala de estar funciona como uma estante embutida. As cadeiras laterais, luminárias de pé e cadeiras de jantar foram recuperadas do Hotel Crillón em Lima. O sofá-cama e a mesa de café foram projetados por Maria Eugenia Alvarez-Calderón, que ajudou Irzio e Lisette com os interiores. A lareira é da Fireorb e, como todo, o piso é de acrílico branco da Química Suiza.
A parcela em forma de L permitia edifícios independentes, antigos e novos, com entradas separadas de ruas paralelas. Escondida da vista, a Casa Serpiente deixa intocada a paisagem urbana tradicional e sofisticada da cidade. Até o acesso traseiro é uma “entrada secreta de James Bond” - a descrição de Rivero da entrada que atravessa o arco do edifício original, curvando-se para estacionar embaixo da nova casa.
Igualmente sequestrada, a entrada da frente fica para trás, atrás de um gabinete alto. Mas dentro dos portões, a abertura lúdica reina. A pessoa entra na casa de 1.300 metros quadrados através de uma rampa comprida de tábuas de madeira, com luzes riscadas "como estrelas no céu noturno", diz Lisette.
Lá dentro, o vestíbulo branco puro leva, para um lado, a uma fileira de quatro quartos (para Clemencia, 15, Lorenzo, 14 e Gioia, 5, além da suíte master do casal). Do outro lado, uma árvore de Melia envolta em vidro aparece. Essa caixa aberta, revestida de vidro espelhado, funciona como um caleidoscópio, amplificando a presença da árvore madura na sala de jantar. Este quarto também tem vista para um pátio gramado, moldado pela casa em espiral. Se a rampa de entrada é a língua da cobra, sua cauda é a piscina de raia que se estende para este espaço verde.
As paredes são revestidas em Graniplast, um acabamento acrílico colorido. Nathan Pereira Arquitectos y Diseño assessorou na fachada, pisos e acabamentos. Todos os quartos estão fora de um corredor; os três quartos das crianças foram projetados por Vanessa Clark.
Notavelmente, a forma serpentina otimiza os padrões climáticos peculiares de Lima. Uma nuvem densa e estacionária cobre a cidade a maior parte do ano, mas, diz Rivero, “as sombras quase nunca aparecem, então não há orientação melhor ou pior, apenas luz vertical difusa” - que se adapta às múltiplas exposições do edifício.
Como essa “cobra” desenha o jardim dentro de casa, as áreas de jantar e de estar também se fundem. “É exatamente o oposto da maioria das casas latino-americanas, com suas salas de estar e jantar compartidas, raramente habitadas”, diz Irzio. "Esses espaços são centrais para nossas vidas cotidianas."
Na fronteira com a área de jantar (e separada da cozinha principal), há uma ilha de trabalho, onde Lisette pode preparar brunches em família, assistir seus filhos na piscina ou fazer festas. "Eu não quero estar na cozinha, mexendo o risoto sozinha", diz ela. "Eu quero estar mexendo e fazendo aplausos."
Do jardim, sua cozinha aberta, revestida de vidro do chão ao teto, lembra um cubo de cristal - assim como o estudo igualmente revestido de Irzio, escondido abaixo do nível primário da casa.
Transparências e folhagens bem colocadas equilibram a abertura e a privacidade da Serpiente dentro da cidade, enquanto a forma sinuosa convida a comunicação cruzada interna. Vigias em forma de bolha na piscina de concreto, por exemplo, deixaram Gioia subaquática acenar para o pai em seu escritório. "Existe uma sensação real de estar conectado", diz Lisette.
Superfícies sem costura, como pisos epóxi brancos, unificam a estrutura do enrolamento. Contra tais cenários neutros, há infusões de cores intensas: o mini-anfiteatro afundado da sala de família é vermelhão. Azulejos verdes animam o banheiro de Lorenzo e a laranja vibrante de suas irmãs.
"Eu nunca imaginei que uma casa pudesse gerar os sentimentos de alegria que estou sentindo", Lisette mandou um email para a equipe 51-1. “Da sala de jantar, adoro ver minha filha através das transparências, saindo do quarto dela. E é maravilhoso me sentar ao lado da árvore - absorvendo o verde por dentro e por fora - isso me dá uma sensação de calma, de conexão com a natureza.”
Esta história foi escrita por Sarah Amelar e apareceu originalmente sob o título Uma Casa Moderna de Concreto no Peru, na Dwell, uma parceira da organização Matador.
