Viagem
Esta é a parte 3 de uma série de 5 partes, Transforme sua escrita de viagem.
Vimos anteriormente como os narradores descrevem (ou deixam de descrever) outros personagens de suas histórias. Para revisar, os escritores mais habilidosos “introduzem” os personagens de maneiras que:
- Conte o contexto, explicando como esse personagem se encaixa na cena
- Expresse emoção, dando uma sensação das impressões do narrador sobre um personagem (que pode criar oportunidades poderosas para que essas impressões evoluam por meio de interação futura)
- Forneça detalhes físicos registrados em um nível sensorial
- São construídos em torno da interação e do diálogo, não apenas dizendo como o personagem é, mas retratando-os através de uma troca
Hoje, vamos nos concentrar no número 3, nos detalhes físicos e ver como, quando apresentados com cuidado, podem levar a outras camadas, expressando particularmente a emoção.
Muitas vezes, a fisicalidade de um personagem é apresentada quase como uma etiqueta, algo totalmente superficial. Por exemplo:
O barman era alto, tatuado e usava uma touca.
Embora esses detalhes físicos nos dêem algo para imaginar (eles estão pelo menos um passo além do recorte total de papelão "motorista de táxi sorridente" ou "pescador castigado pelo tempo"), eles ainda não fornecem nenhuma informação associativa verdadeira do narrador. Você pode dizer a partir desta frase se o narrador é alienado pelo barman? Admirando? Intimidado por ele?
Em outras palavras, esses detalhes não nos dão uma noção clara da primeira impressão do narrador. Mas e se o narrador puder adicionar uma associação simples que retrate o que ele ou ela estava pensando na época? Ex:
O barman era alto, tatuado e usava uma touca, o que, por algum motivo, me fez pensar em um artista de vaudeville.
Que tal agora? Temos uma idéia um pouco melhor da impressão que esse personagem deu? Há espaço agora para que essa primeira impressão seja subvertida por futuras interações?
Mas se você fosse esse narrador, como poderia realmente ter certeza de que o leitor tem a sensação real - digamos que esse barman seja um pateta inesperado - que você sentiu na época? E como ele parecia? Podemos ouvir a voz dele?
O barman era alto, tatuado e usava uma touca, o que, por algum motivo, me fez pensar em um artista de vaudeville.
- O que você está tendo? - ele disse com um sotaque sulista inesperadamente alto e pequeno.
Observe agora como o barman aparece como um personagem "real" - uma pessoa com voz, sotaque, aparência determinada e um "relacionamento" (embora apenas pela indústria de serviços) com o narrador. Embora isso possa não ser necessário para todos os personagens que o narrador encontra, eles definitivamente precisam de sua consideração se fizerem parte de quaisquer interações importantes em uma história (por exemplo, o barman irá, quando a noite chegar ao horário de encerramento, apreciar o narrador e seus amigos com a história de sua vida - e é isso que faz com que essa noite / experiência em particular valha a pena contar).
Junte-se a nós em 3 de abril para o bate-papo do Twitter “Transforme sua escrita de viagem” - #MatUTalks.
Aprendendo com um mestre
Como em aprender algo, se você quiser aprender a apresentar personagens, encontre um mentor ou mestre. Não importa se são romancistas, cineastas, artistas - fotógrafos - o que importa é que eles inspiram você a criar um senso de pathos ou identidade com seus personagens.
Uma das minhas favoritas é Alice Munro, uma professora de contos canadense que recentemente ganhou o Prêmio Nobel de Literatura. Veja estes exemplos:
Ela era uma mulher jovem e pesada que parecia ter desistido de todos os departamentos, exceto o cabelo. Isso era loiro e volumoso. Todo o luxo inchado do estilo de uma garçonete de coquetel, ou stripper, em cima de um rosto e corpo tão comuns.
- de "O urso veio sobre a montanha"
Que sentido o narrador tem dessa mulher? Ele a vê de uma maneira que parece inferior / crítica? Ele está simplesmente avaliando-a como uma potencial conquista sexual? (Observe que o protagonista desta história - e o ponto de vista através do qual o narrador está “vendo” essa mulher - é um amante da natureza.)
Ela se ocupou fingindo que o estava vendo pela primeira vez agora. Seus cabelos encaracolados, de corte curto e muito escuro, retrocedendo nas têmporas, mostrando a suave pele de marfim dourada. Os ombros largos e afiados, os membros longos e finos e o crânio pequeno e bem formado. Ele sorria encantadoramente, mas nunca estrategicamente, e parecia desconfiar de sorrir completamente desde que se tornara professor de garotos. Linhas tênues de irritação permanente foram colocadas em sua testa.
- de "O que é lembrado"
Observe as associações emocionais evocadas nessas descrições físicas. O que esse narrador realmente considera em sua opinião (como esposa de meia-idade) sobre o marido? O que podemos dizer sobre seus próprios sonhos e desejos através do modo como ela percebe as "linhas tênues" em sua testa ou a maneira como ele parece "desconfiar" de sorrir?
Um último exemplo, meu favorito, mostra que as descrições físicas não precisam ser longas e complexas para transmitir associações muito poderosas. A história “Ódio, Amizade, namoro, amor, casamento” começa com uma protagonista, Johanna, e o forte senso de ser uma mulher desossada e caseira no meio de alguma mudança ainda não revelada em todo o país. Todas as suas interações com outros personagens constroem uma sensação dela como essa mulher muito indesejável e difícil, que naturalmente cria um enorme potencial para que os eventos posteriores da história desenvolvam e subvertam essas primeiras impressões.
Um escritor menos habilidoso pode pegar um personagem como esse e reduzi-la a um modelo, descrevendo-a como sendo “barulhenta” ou “rude” ou “acima do peso”. Mas Munro o torna tão sutil e visceral. Durante uma conversa com um condutor de trem, ao perguntar sobre o transporte de seus móveis, a mulher é descrita da seguinte maneira:
Seus dentes estavam apertados na frente da boca, como se estivessem prontos para uma discussão.
Nas partes posteriores desta série, veremos outros elementos para transformar sua redação de viagens. Por enquanto, considere como as descrições físicas que você dá aos personagens geram associações emocionais, um senso do personagem como uma pessoa real, não apenas um recorte de papelão.
