Viagem
Esta é a parte 2 de uma série de 5 partes, Transforme sua escrita de viagem.
Tantas vezes na redação de viagens - particularmente em blogs de viagens - há uma total ausência de interação com os personagens, como se o narrador operasse dentro de um vácuo. Ele estará em qualquer terreno - uma caverna na Irlanda, um café em Buenos Aires, em um rio no oeste da Carolina do Norte - e ou não haverá menção a outros personagens ou, se houver, eles serão ser despojado até o nível mais mecânico e superficial.
As instâncias mais desajeitadas disso são quando outros caracteres simplesmente aparecem através de algum ponto de plotagem (geralmente exagerado). Por exemplo, no meio de uma história sobre o rafting no Chattooga, um “guia” sem nome a quem não tivemos introdução, nem descrição prévia, aparece subitamente:
Enquanto procurávamos o maior rápido, o guia gritou: "Todos à frente!"
Quem é este guia sem nome? De repente, ele ou ela simplesmente caiu na balsa do espaço?
Quer os escritores tenham conhecimento disso ou não, essa maneira de descrever (ou deixar de descrever) outras pessoas pode deturpar como você viaja, como vê os outros, como interage. Voltando ao exemplo do rafting: Se você estivesse nesta viagem, não perguntaria o nome do guia, tentaria conhecê-los pelo menos um pouco, desde o início da viagem?
Claro que você faria.
Provavelmente, você seria muito observador dessa pessoa, principalmente porque sua segurança dependia dela. E, para levar isso a outro nível mais emocional, se você estava nervoso com a experiência, poderia estar discando com muito cuidado quaisquer pistas sutis que elas emitissem: elas pareciam ansiosas como um novato? Ou eles estavam confiantes? Essa confiança o deixou à vontade ou parecia tão entusiasmado que o alienou, fez você se sentir inadequado ou deslocado?
Junte-se a nós em 3 de abril para o bate-papo do Twitter “Transforme sua escrita de viagem” - #MatUTalks.
Observe como pensar nessas perguntas agora faz você imaginar esse "guia" - vamos chamá-la de Emma - e como ela é, de onde ela é, como ela faz você se sentir.
Lembre-se de que essas interações, esses momentos em que encontro “Emma” - ou quem quer que seja - são o que compõem sua experiência de momento a momento, como um viajante. Você não está lá fora no vácuo; nem tudo é apenas um “passeio” despovoado de viagem.
Aqui está um exemplo: Em uma recente viagem a Oahu, eu poderia ter conversado sobre as ondas, os hotéis e restaurantes. Mas essa não foi minha experiência. O que me impactou - e o que eu queria compartilhar sobre minha experiência - foram as pessoas.
Veja este exemplo de como eu apresentei George Kam:
Sunny [Garcia] assumindo seu lugar como mentor, uma espécie de embaixador da Aloha para a próxima geração, se encaixava em uma longa linhagem de homens e mulheres aquáticos do Havaí voltando ao Duke [Kahanamoku] e, nos últimos tempos, Eddie Aikau, Gerry Lopez, e outros cuja conexão com a água era tão pura e inspiradora que se tornaram professores e responsáveis por outros.
Assim, me senti extremamente humilhado (e um pouco nervoso) quando, alguns dias depois, encontrei o embaixador da Aloha na Quiksilver, George Kam. George estava com cinquenta e poucos anos e tinha um comportamento alegre e caloroso, sorrindo como se você fosse um de seus primos há muito perdidos.
"Apenas me diga como você está fazendo hoje", eu disse. "Estou afim de qualquer coisa."
"A primeira coisa que precisamos fazer é deixá-lo equipado", disse ele, rindo dos meus baús Hurley manchados de tinta e desgastados. "Não podemos ter você saindo por aí dessa maneira."
Observe como a "introdução" de George Kam pelo narrador realiza várias coisas:
- Ele fornece contexto, explicando como George se encaixa em uma certa tradição da cultura havaiana, bem como seu trabalho / “papel” atual.
- Expressa emoção, dando uma sensação de respeito do narrador e até sentimentos de intimidação (que mais tarde criarão a oportunidade de 'desmistificar' o personagem através de suas interações).
- Ele fornece detalhes físicos registrados em um nível emocional: "comportamento dinâmico e caloroso, sorrindo como se você fosse um de seus primos há muito perdidos".
- Ele é construído em torno da interação e do diálogo, não apenas dizendo como o personagem é, mas retratando-o através de uma troca.
No próximo artigo desta série, veremos mais maneiras de desenvolver esses pontos. Por enquanto, pergunte-se: o narrador de suas histórias de viagens está operando no vácuo? Como você está interpretando outros personagens?
