Viagem
Continuando de onde paramos na semana passada, aqui estão mais alguns trechos de novas lições do programa de redação de viagens do MatadorU.
NA ÚLTIMA SEMANA, examinamos a retórica na redação de viagens, a maneira como ela é usada involuntariamente e como isso pode resultar em uma "embalagem" não intencional de culturas, pessoas e lugares. Nesta semana, analisamos duas formas específicas que essa "embalagem" assume: viagens "pornô" e redação.
[AVISO LEGAL: Sinto-me compelido a declarar que realmente não vejo a escrita (título desta peça à parte) como um espectro de julgamentos de valor. Minha intenção nessas “lições” não é julgar um tipo de escrita como “bom” e outro “ruim”, mas identificar padrões comuns que vejo como um editor recebendo inscrições. O objetivo é simplesmente desconstruir relações causais entre certos elementos da linguagem.]
Viagem "pornô"
Como viajantes, muitos de nós experimentam uma sensação inicial de "charme" ao chegar a um lugar novo e desconhecido. Se ficarmos apenas alguns dias, muitas vezes esse sentimento de “charme do desconhecido” pode definir nossa experiência lá.
Se, no entanto, permanecermos em um local por um tempo, os pequenos detalhes que a princípio pareciam desconhecidos - costumes, comida, roupas, idioma - começarão a se normalizar aos poucos. Dessa maneira, percebemos que, no final das contas, não há nada de "exótico" ou "estrangeiro" no mundo, mas que - para citar Robert Louis Stevenson - é apenas o viajante que é estrangeiro.
No entanto, os escritores de viagens - e, em particular, o marketing da indústria de viagens - há décadas usam abstrações do "estrangeiro" ou do "exótico" como uma espécie de retórica para "resumir" um lugar, cultura e / ou pessoas:
- O Mediterrâneo "ensolarado"
- Os costarriquenhos "amigáveis"
- Itália “Romântica”
Embora esses tipos de descrições possam ser eficazes em publicidade ou marketing, quando aparecem na narrativa de viagem, eles têm o efeito (muitas vezes não intencional) de transformar uma peça em "pornografia de viagem".
Como na pornografia tradicional - quando atos sexuais são mostrados explicitamente, geralmente sem nenhuma "história" ou contexto - a "pornografia" de viagens ocorre quando os detalhes são retirados do contexto ou usados sem contexto suficiente para produzir um certo efeito. Exemplo:
Um pouco tonta e com o rosto coberto de sal marinho, caminhei sobre a areia que tinha a consistência e a aparência de açúcar em pó até a palmeira mais próxima, sob a qual estava um homem tailandês pequeno. Ele segurava uma bandeja de panos gelados enrolados em cata-ventos.
“Bem-vindo a Phi-Phi e ao Zeavola Resort”, ele exclamou, com um sorriso largo típico do povo tailandês.
É a última parte, o "sorriso largo típico", que transforma isso em pornografia. A questão não é se "sorrisos largos" são "típicos" do povo tailandês ou não. A questão é que o autor falha em reconhecer o contexto da cena ou está deliberadamente deixando de fora um elemento-chave do contexto: como pessoa importante do resort, o “pequeno homem tailandês” tem um interesse material em dar uma “ampla sorria.”Mas como isso não é reconhecido de forma transparente, nós, como leitores, basicamente“alimentamos”esse comportamento como“típico”para todos os tailandeses, semelhante a um anúncio para a Itália“romântica”ou o Canadá“amigável”.
Aqui estão algumas maneiras diferentes de reescrever o mesmo parágrafo. Em vez de aparecer como pornografia, ele é narrado de forma transparente:
Um pouco tonto e com o rosto coberto de sal marinho, caminhei sobre a areia que tinha a consistência e a aparência de açúcar em pó até a palmeira mais próxima, sob a qual estava um tailandês cujo nome mais tarde aprendi que era Kamol.
"Bem-vindo a Phi-Phi e ao Zeavola Resort", disse ele ao nosso grupo, com um sorriso que parecia genuíno além de seu papel de cumprimentador do Zeavola. Mais tarde, quando ele me contou um pouco sobre crescer em Phi-Phi, percebi que Kamol estava sempre sorrindo, e não pude deixar de me sentir bem perto dele.
Ou:
Um pouco tonta e com o rosto coberto de sal marinho, caminhei sobre a areia que tinha a consistência e a aparência de açúcar em pó até a palmeira mais próxima, sob a qual estava um homem tailandês pequeno. Ele segurava uma bandeja de panos gelados enrolados em cata-ventos.
"Bem-vindo a Phi-Phi e ao Zeavola Resort", ele exclamou, com um sorriso que parecia forçado a ponto de zombar deliberadamente de si mesmo, do resort e do uniforme que ele estava vestindo, fazendo-me gostar dele instantaneamente.
Observe como, nessas duas variações, o homem é tratado como um personagem, enquanto no original ele é mais uma caricatura, um substituto do "povo tailandês".
Pornografia sobre pobreza ou escrita "difícil"
A ironia de dispositivos retóricos, como a generalização acima ("pequeno homem tailandês" com "sorriso largo"), é que eles normalmente têm o efeito oposto ao que o autor pretendia. No exemplo original, o autor provavelmente pretendeu que o “sorriso amplo” transmitisse seus bons sentimentos / experiências na Tailândia. Ela provavelmente não percebeu que estava criando um estereótipo / caricatura a partir do homem.
Em nenhum lugar essas "boas intenções" são prejudicadas com mais frequência do que quando os escritores abordam assuntos com sérios problemas sociais, como injustiça, pobreza ou genocídio, ou nos quais os personagens estão envolvidos em uma luta ou situação contínua que está muito fora do campo de experiência do autor.. Embora o assunto não possa ser mais diferente do “pornô de viagem” descrito acima, o mecanismo é o mesmo: ao não narrar os eventos de forma transparente, o narrador reduz os caracteres em caricaturas ou “anúncios” para ilustrar uma certa emoção, normalmente um "Indignação ofegante". Exemplo:
Algumas semanas atrás, eu estava na Cidade do México trabalhando em um orfanato. As crianças de lá eram tão carinhosas e disciplinadas, mas não eram estranhas à escuridão deste mundo. Seus olhinhos testemunharam o assassinato de pais e irmãos. Prostituição e guerra às drogas. O orfanato fez tudo o que estava ao seu alcance para cuidar e proteger essas crianças, mas a realidade da vida na Cidade do México ainda permeava sua existência. No segundo dia da minha viagem, tiros e gritos cortaram o ar como resultado do aumento da atividade de gangues juvenis. No terceiro dia, nossa área foi declarada Estado de Emergência pelo presidente, todas as entidades do governo foram fechadas, os meios de comunicação bloqueados e as ruas consideradas perigosas demais para viagens diárias. No quarto dia, a lista de assassinatos aumentou significativamente, provocando protestos dos cidadãos no centro da cidade, em frente a nossas muralhas. No entanto, em meio à violência, os dias no orfanato foram preenchidos com o calor da alegria e do riso.
O ponto aqui, é claro, não está comprometendo a intenção do autor. A questão é que a indignação (e outras emoções, como a admiração pela resiliência das crianças) é expressa retoricamente (semelhante a ser “alimentada” como em outros exemplos acima), essencialmente forçando ou assumindo a concordância do leitor. A autora falhou em narrar de maneira transparente exatamente o que viu e ouviu, em vez de empacotá-la ("Os olhinhos testemunharam o assassinato de pais e irmãos") e, assim, "achatou" um conjunto complexo de caracteres, questões e histórias em um único plano de indignação.
Apropriar-se da luta do sujeito como sua
Uma ocorrência comum com a escrita “difícil” é que o autor se torna tão emocional que ele ou ela começa a confundir ou apropriar-se da “situação difícil” do sujeito como parte de sua própria luta pessoal. Em geral, quanto mais altos os riscos emocionais de uma peça - particularmente as que lidam com genocídio, violência, pobreza e outras questões sociais terríveis -, mais transparente e explícito o narrador deve estabelecer seu relacionamento com outros personagens da história. O narrador nunca deve esquecer que voltará para casa após uma viagem, enquanto o sujeito permanecerá lá.
Aqui está um exemplo. Em uma matéria sobre o voluntariado como doula na África, um narrador descreve uma cena horrível:
Trabalhando rapidamente, ele abre o útero e puxa uma menina cuja cabeça parece normal apesar da hidrocefalia. Há um terrível lábio capilar e fenda palatina. Ela é levada para ser ressuscitada. Tudo aconteceu em meia hora. De manhã, o bebê está morto.
Mas a apenas alguns parágrafos de distância, ela descreve suas próprias viagens em um estilo semelhante:
O avião tem quatro hélices, pneus carecas e um interior em estado de choque chocante. Neste voo, não há tripulação de cabine. Enquanto estamos taxiando no avião Rent-A-Wreck, sorrio corajosamente.
Aqui, a escritora justapõe efetivamente sua própria "luta" de viajar pela África com as terríveis provações enfrentadas pelas mulheres locais, parecendo incluir ou confundir suas dificuldades com o sentido geral de "dificuldade".
Continuaremos na próxima semana com outra nova lição extraída que ilustra esses pontos com os conceitos de pathos e o narrador autoconsciente versus absorvido por si mesmo versus autodeclarante / depreciativo. Enquanto isso, você pode aprender mais em nosso programa de redação de viagens na MatadorU.
