Viagem
As dicas deste artigo complementam o currículo do programa de redação de viagens da MatadorU.
DIVULGAÇÃO COMPLETA: Este post é uma resposta a uma solicitação do leitor GBSNP Varma, que queria que eu escrevesse sobre a “Escada da Abstração” no contexto de como ela pertence e pode ser usada por escritores de viagens.
NOTAS:
1. A “Escada da Abstração” é um conceito originalmente popularizado por SI Hayakawa meio século atrás em um texto agora clássico: Linguagem no Pensamento e na Ação.
2. Uma observação interessante: Hayakawa adicionou um prefácio à edição de 1949 do livro, que continha o seguinte aviso:
A versão original deste livro, Language in Action, publicada em 1941, foi em muitos aspectos uma resposta aos perigos da propaganda, especialmente como exemplificado no sucesso de Adolf Hitler em convencer milhões a compartilhar suas visões maníacas e destrutivas. Foi convicção do escritor, então, como permanece agora, que todo mundo precisa ter uma atitude habitualmente crítica em relação à linguagem - tanto dele quanto da de outras pessoas - tanto por seu bem-estar pessoal quanto por seu funcionamento adequado como cidadão.
3. A escada da abstração é uma hierarquia para a linguagem baseada em sua “concretude” ou especificidade.
No exemplo à direita, à medida que você sobe a escada, ela passa de específica, concreta para mais geral, abstrata.
Observe como o elemento mais específico, o "rifle M16A2" pode ou não ser identificável, dependendo do histórico de cada um, enquanto o segundo "rifle" mais específico seria quase universalmente reconhecível.
Compare isso com o modo como os conceitos mais abstratos, como "Instrumento de Guerra" e "Material", seriam universalmente reconhecíveis como conceitos, e, no entanto, sem nenhum traço / propriedade identificável, eles permanecem abertos à própria interpretação, tanto quanto ao significado.
4. Enquanto os escritores menos qualificados tendem a subir e descer a escada da abstração em grandes turnos (geralmente começando no fundo - um incidente / anedota específico - e depois permanecendo no meio durante a maior parte da história antes de passar para uma grande abstração / generalização / moral no final), os escritores mais hábeis continuamente sobem e descem a escada ao longo da história - mudando a cada parágrafo e até a frase.
O que se segue é retirado de uma das minhas histórias de viagens favoritas de todos os tempos, “Shipping Out”, de David Foster Wallace, que conta como passageiro a bordo do mega navio de cruzeiro Nadir, publicado originalmente em 1996 na Harper's:
As manhãs no porto são um momento especial para o semi-agorafóbico, porque quase todo mundo sai do navio e vai para terra para excursões organizadas em terra ou para coisas turísticas não estruturadas e peripatéticas, e os conveses superiores do mv Nadir têm a qualidade deserta estranhamente deliciosa do seu casa das pessoas quando você está em casa doente quando criança e todo mundo se foi. Estamos ancorados em Cozumel, no México. Estou no convés 12. Dois caras de camisetas de empresas de software correm perfumadamente a cada dois minutos, mas fora isso, somos apenas eu e o óxido de zinco e o chapéu e cerca de mil cadeiras vazias e dobradas de forma idêntica.
5. (a) Observe como o DFW sobe e desce a escada das abstrações, usando termos mais gerais (como “qualidade deserta” da “casa dos seus pais”) para transmitir uma situação (a bordo de um cruzeiro de luxo) que pode ser irreconhecível para muitas pessoas.
(b) Ele também justapõe e brinca com diferentes camadas da escada (“Estamos ancorados em Cozumel, México.” vs. “Estou no convés 12.”) para expressar as várias camadas da realidade e sua deslocação, isolamento. e isolamento deles.
(c) “Atribuição” de bônus - identifique 5 locais em que o DFW sobe e desce a escada da abstração neste parágrafo.
6. Em várias peças aqui no Matador, incluindo:
* Notas sobre codificação e mercadoria na redação de viagens
* Como discernir argumentos falaciosos
* 3 Estilos de escrita que matam a autenticidade [Nota: Em retrospecto, isso parece um título realmente imbecil.]
Tentei reconhecer / analisar padrões comuns na escrita de viagens, particularmente a difusão de generalizações, clichês, abstrações (o topo da escada), bem como construções retóricas e outras maneiras pelas quais a escrita de viagens é codificada. Em geral, incentivei uma linguagem concreta - usando palavras e nomes precisos para as coisas - como ponto de partida para a transparência no estilo de narração.
7. (a) Uma análise mais eficaz, no entanto, pode começar com a compreensão não apenas da linguagem concreta, mas de seu lugar geral na escada da abstração. Por exemplo, uma característica muito comum de muitas histórias de viagens está começando com configurações que, na tentativa de "começar com um estrondo", usam uma linguagem específica que acabam soando, ironicamente, como abstrações ou clichês, e podem alienar o leitor. Estas são as histórias que começam assim:
"Sharwa Nuktpa me deu um terceiro copo de leite de iaque quando o tuk tuk saltou ao longo da estrada varrida pelo vento para Dhulikhel."
(b) Voltando à história que levou ao comentário / pedido do GBSNPVarma para escrever sobre esse assunto, comecei praticamente no centro da escada:
Eu nunca o vi na cidade.
(c) lentamente fui ficando mais concreto em minhas descrições:
Ele sempre tem algo nas mãos ou por cima do ombro: um alqueire de couve, um carrinho de mão cheio de cenouras, uma mangueira, uma bomba d'água, uma pá, um rolo de arame, um facão, uma pilha de cercas.
(d) Vale a pena notar que todas essas coisas, embora concretas, ainda são geralmente reconhecíveis.
(e) Na verdade, não chego a uma “explicação” super concreta até a segunda seção:
Desde que nos mudamos para cá¹ há oito meses, os campos foram divididos para os próximos bairros.
Bols El Bolsón, Patagonia, Argentina
(f) Termino a história no mesmo lugar da escada em que a comecei.
(g) Na verdade, não pensei na escada da abstração ao escrever essa história, mas a escrevi o mais próximo possível da maneira como percebi os eventos reais no nível do solo.
8. Uma última observação é que, embora os substantivos (pessoa - lugar - coisa) se encaixem naturalmente na escada, considere também verbos / frases verbais: salsa dançada >> dançada >>> pisada.
Concluindo, não penso na escada da abstração em termos de certo ou errado, mas mais no contexto de sua aplicação, em entender como a linguagem concreta versus abstrata afeta o leitor.
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Obrigado GBSNPVarma por solicitar, eu escrevo sobre isso.
