Viagem
Na vida real, processamos simultaneamente dezenas de pensamentos, memórias, idéias e emoções. As histórias que parecem reais e vivas são histórias que contêm várias camadas.
O escritor iniciante, no entanto, geralmente tende a se concentrar em uma coisa de cada vez.
Aqui estão duas técnicas que adicionarão profundidade e camadas à sua narrativa de viagem.
1. Objeto Correlativo
Uma das técnicas mais simples, mas mais poderosas, para descrever descrições, narrações e emoções dos personagens, é chamada de correlativo do objeto.
A idéia é que, em vez de simplesmente declarar como um personagem se sente ou pensa, o escritor sugere, usando uma correlação entre um objeto e a maneira como um personagem o observa ou age sobre ele.
- Exemplo 1 (Básico) "Eu me senti sozinho."
- Exemplo 2 (Correlação de objetos) “Eu saía para o porto ao entardecer e olhava os navios amarrados às suas amarras.”
O primeiro exemplo, “eu me senti sozinho”, funciona apenas em um nível, contando como o personagem se sente. O segundo exemplo - se colocado dentro do contexto apropriado - funciona em pelo menos dois níveis, sugerindo como o personagem se sente enquanto continua a narração da história.
Um dos exemplos mais notáveis de todos os tempos é a cena da “gordura do bacon” na história de Hemingway, “Soldier's Home”.
Harold Krebs, um jovem soldado de volta ao Kansas depois de ferido na Primeira Guerra Mundial, é incapaz de voltar ao trabalho, de acordo com o ideal de sua mãe de "uma vida normal". Agora ele deve suportar o interrogatório dela na mesa do café da manhã:
"Eu me preocupo muito com você, Harold", continuou a mãe. “Eu sei as tentações às quais você deve ter sido exposto. Eu sei como os homens são fracos. Sei o que seu querido avô, meu próprio pai, nos contou sobre a Guerra Civil e orei por você. Rezo por você o dia todo, Harold.
Krebs olhou para a gordura do bacon endurecendo em seu prato.
Em sua leitura, comece a notar sempre que um escritor usa um correlativo objetivo para expressar os sentimentos de um personagem. Ao aplicá-lo à escrita de viagem, um bom ponto de partida é lembrar uma cena e anotar o que vem à mente primeiro.
Lembre-se de que os objetos mais eficazes são universais, coisas com as quais todos podem imaginar e se relacionar imediatamente.
Era uma certa música que estava tocando? Uma característica da paisagem? Lembre-se de que os objetos mais eficazes são universais, coisas com as quais todos podem imaginar e se relacionar imediatamente.
Experimente o que quer que você queira usar, tentando maneiras diferentes de correlacionar o objeto com os pensamentos e emoções de seu personagem central. Como em qualquer nova técnica, ela provavelmente sairá forçada e forçada a princípio, mas fluirá naturalmente com a prática.
2. O personagem menor como espelho
Semelhante ao objeto correlativo, a maneira como um personagem principal interage com um personagem menor também pode ser utilizada como um espelho - refletindo emoções enquanto leva a narrativa adiante.
Aqui está um exemplo do livro de memórias de Arthur Miller, Timebends. Arthur acabou de conhecer um velho conhecido enquanto fazia um corte de cabelo. Observe como, como um objeto correlativo, as ações do barbeiro (o personagem menor) são usadas para sugerir as múltiplas emoções que o personagem principal sente:
"Eu voltarei", eu disse, com o pressentimento de que não, porque não restava nada de vida entre nós, ou que, se o fizesse, ela não estaria aqui. Ela assentiu e pareceu saber disso também, e caminhou até a porta e entrou na rua escura no final de outro dia. O barbeiro, terminando, tirou minha semi-mortalha e sacudiu o cabelo no chão, sem dizer nada. Ele pegou a frieza dela, a perturbação que eu a trouxe.
Como antes, procure lugares onde os escritores usam um personagem menor para ajudar a ilustrar as emoções de um personagem principal. Em seguida, experimente a técnica em sua própria escrita.
Usar um personagem menor como espelho pode ser especialmente útil na escrita de viagens, que geralmente é rica em personagens menores - pessoas nas ruas, pescadores, comerciantes, companheiros de viagem etc.
Quando o escritor falha em incorporar essas pessoas no contexto emocional da história, elas geralmente se tornam como cenário ou recortes de papelão - e, assim, a história perde sua verossimilhança.
