Viagem
O MatadorU entrevista os principais autores e editores de viagens sobre dicas gerais para elaborar histórias de viagens. Aprenda a ser jornalista de viagens - confira os currículos no MatadorU hoje.
DANDO UM PASSO DE VOLTA por um momento dos pontos acima, gostaria de dividir o processo de escrever histórias de viagem em seus dois componentes mais básicos: a experiência da vida real e o retrato dessa experiência. Esses dois "lados" do processo de escrever são tão óbvios, tão bem diante de nossos narizes, que podemos nem considerar o relacionamento deles.
Vamos começar colocando-os em um contexto ou espectro de "embalagem". Em um extremo do espectro há momentos cruas de experiência, por exemplo, um pescador (A) em El Salvador apontando para um pelicano sobre as ondas.
No outro extremo do espectro está a imagem ou descrição final desse momento (B), a maneira como você o interpreta e narra, essencialmente "empacotando" em uma história de viagem.
O momento (A) é inerentemente "descompactado". Como tal, contém um número ilimitado de referentes, tudo, desde as condições climáticas até o relacionamento entre você e o pescador, as histórias de fundo que antecedem como você se encontrou lá, suas próprias percepções de o que está sendo comunicado versus o que está perdido na tradução e assim por diante ad infinitum. Mas enquanto tudo isso ocorre (e é processado) simultaneamente na vida real, o “momento” empacotado (B) é limitado pela sintaxe, forma e motivações, criatividade e ponto de vista do autor.
Isso nos leva a uma “regra” fundamental da narrativa: Só porque algo parecia significativo ou vívido ou qualquer outro meio para você na vida real (A), não significa que o leitor a perceberá dessa maneira através da sua representação (B) Há sempre uma disjunção entre a vida e nossas descrições dela. Tudo o que podemos fazer é desconstruir nossos momentos (A) girando e girando, olhando-os repetidamente, de modo que, quando finalmente os renderizamos como (B), é quase como se os tivéssemos vivido várias vezes, e talvez algo seja captado pelo leitor que se aproxima do que sentimos na vida.
Com isso em mente, aqui estão várias considerações ao passar de A para B:
Como chegamos a este lugar?
Tantas histórias de viagens parecem "flutuar". Elas involuntariamente, involuntariamente, capturam a sensação de estar em um aeroporto entre vôos onde não há lugar ou cultura real. A vida, a interação, o engajamento parecem temporariamente suspensos, substituídos por uma vaga sensação de estar "em trânsito". Tudo o que você quer fazer é apenas pegar seu próximo voo e chegar. Isto é de um popular blog de viagens:
Enquanto eu caminhava até o apartamento do meu amigo naquela caminhada inicial, não pude deixar de notar o lixo, os grafites e os edifícios abandonados em todos os lugares. Metade dos prédios são derrubados com janelas com tábuas e parecem estar cheios de posseiros ou viciados em drogas. No entanto, ao contrário da cidade italiana de Nápoles, que tem a mesma aparência externa, Lisboa não se sentia grosseira ou insegura. Não me fez sentir como se precisasse de um banho. Não, simplesmente parecia vivido. Penso que Nápoles é uma cidade nojenta, mas Lisboa? Lá, a sensação de degradação é encantadora e adorável.
Uma pergunta importante a ser feita é "como chegamos a esse lugar?" Não quero dizer literalmente - como o número do voo -, mas no sentido de colocar caracteres, localização, história, emoções - e, por padrão, o leitor - dentro o contexto da sua jornada. Quando você pode responder a essa pergunta e a resposta informar sua escrita, a história tende a ter uma sensação de estar fundamentada, de ter “chegado”. Confira esta abertura de Tom Gates, da Wayward:
Todos os expatriados de Buenos Aires se reuniram em um clube chamado Sugar com o objetivo de ver Barack Obama empossado como o 42º presidente. O clube de mergulho em Palermo estava tendo um momento, tendo comercializado o local como o único lugar para assistir ao evento ao vivo, com som superior e em uma tela grande…. Ninguém parecia se importar em assistir ao evento em um cenário que rivalizava com os encontrados na maioria dos empórios de filmes adultos. A sala estava abarrotada de pessoas que tinham uma coisa em comum; eles fugiram da América, a curto ou longo prazo.
Qual é a narrativa cultural?
Expandindo o ponto acima, essa questão de “como chegamos?” Também deve ser lançada no próprio local. As perguntas relevantes para os habitantes locais podem ser: “Como você chegou em Buenos Aires?” Ou “Quando sua família chegou aqui?” “Como esse lugar mudou?”
É assim que passamos dos blogs de viagens para o jornalismo de viagens; estas são as perguntas de gateway para se envolver com as pessoas.
Novamente, de Wayward, de Tom Gates, observe a curiosidade e o humor ao tentar descobrir a narrativa cultural no Vietnã:
Não há aulas de spinning, nem McDonald's nem oficinas de ar condicionado. Não há bibliotecas ou metrôs públicos nem previsões meteorológicas Doppler. Sem calhas, baristas ou palhaços profissionais. Os empregos que os ocidentais criaram ainda não servem para nenhuma função aqui. Passei a maior parte de quinze minutos tentando explicar o que era um coletor de cães para uma garçonete de língua inglesa que era fascinada pelo The American Way. “Mas por que você quer pegar cachorro? O cachorro vai quando estiver pronto.
De fato, o único fio universal que consigo encontrar são os videogames. As lojas na Internet ficam lotadas de 16 a 18 horas, com crianças desesperadas por uma hora de simulação de dança ou assassinato em primeira pessoa. Videogames. Parece que o único caminho para a comunicação mundial pode ser entre uma batalha de balas on-line entre Nguyen em Sapa e Michael em Fort Wayne.
Reduzindo a distância de A a B
Uma coisa interessante sobre os itens (A) e (B) descritos acima é que eles não são mutuamente exclusivos. Às vezes, você está “experimentando” e anotando simultaneamente (como quando está entrevistando ou gravando gravações de campo). Em geral, a menos que você tenha memória auditiva genial e possa recontar conversas inteiras dias ou semanas após a ocorrência, é necessário fazer anotações constantes das palavras precisas que foram ditas, das dicas não verbais que foram dadas, dos pensamentos e sentimentos que ocorreram para você no momento.
Brincando com cronologia
Existem muitos editores e escritores que parecem considerar "o começo, o meio e o fim" como a vaca sagrada da narrativa. E com certeza, esse tem sido o quadro narrativo predominante na civilização ocidental desde Aristóteles. Uma cronologia linear é natural para as histórias (B) porque, na vida real (A), o tempo parece linear e unidirecional. Parece que vivemos no tempo presente. Um momento passa, e depois outro momento, até morrermos.
E, no entanto, qualquer pessoa que tenha surfado o suficiente para ser barrada ou tenha participado do nascimento de um filho ou filha pode lhe dizer: Existem muitas outras maneiras pelas quais o tempo pode ocorrer. Para muitos povos indígenas, o tempo é circular. Mesmo quando estamos "presentes" em um determinado momento (A), e se estivermos envolvidos em uma lembrança profunda? Em que tempo, exatamente, alguém se lembra?
O ponto é que brincar com a linearidade cronológica - remontar cenas para que elas comecem a parecer mais a vida real - é uma das ferramentas mais poderosas que temos para elaborar histórias. Em (B), temos controle sobre o "tempo". Semelhante ao pós-processamento de uma fotografia, de modo que determinadas cores ou níveis de saturação vão além do que entrou na lente, brincar com o tempo pode alterar os parâmetros do que aconteceu em (A), mas em de uma maneira realmente mais próxima de como nos lembramos.
Veja este exemplo em Notas sobre temperaturas em uma zona de guerra:
125 ° Fahrenheit
Doha, Catar, verão de 2010. Minha garrafa de água congelada fica quente depois de uma caminhada de 100 jardas do refeitório para minha barraca. Meu voo para o Afeganistão parte em quinze minutos. Não voltarei por seis meses. Eles me emitem minha arma e armadura. Eles me dão minhas instruções finais. Atravesso a pista e sinto o calor ressoar nas minhas pernas. O C-130 abaixa a porta de carga e nós arrastamos para dentro.
-65, 2 ° a 176 ° Fahrenheit
A temperatura operacional da rodada de 5, 56 mm que entra no meu M4 Carbine. Eu tenho noventa deles pendurados no meu colete. Isso significa que, quando tudo mais quebrar, ainda posso fotografar alguma coisa.
Ainda não atirei em ninguém. A maioria de nós não. Desajeitadamente, jogamos nossos rifles nas costas e os jogamos contra portas e joelhos. Anexamos escopos que esperamos nunca usar. Garanto que esteja em segundo plano sempre que estiver no Skype.
Recriando camadas
Não importa o que aconteça na vida real (A) - seja sentado sozinho assistindo TV, caminhando pela floresta ou jantando com um grupo de amigos -, nós o vivenciamos como uma série de ações, reações, pensamentos, mudanças contínuas e infinitamente complexas. memórias, idéias e emoções e processe todas essas coisas simultaneamente.
Há uma lição importante a ser aprendida aqui quando se trata de escrever: À medida que a própria vida é estratificada, nosso retrato tende a parecer mais "vivo" quando é multicamada em oposição à escrita que opera apenas em um nível (veja o exemplo da Parágrafo “Lisboa” acima.)
Em geral, a escrita tem duas camadas principais, o contexto e o subtexto. O contexto inclui as condições e circunstâncias relevantes para a história. Cenário, personagens, diálogo, informações básicas ajudam a criar o contexto de uma história. Dentro dessas camadas, há outras camadas, como camadas de temporalidade ou o tempo "dentro" da história e fora dela.
Subtexto é o significado subjacente, emoções, motivações e / ou idéias que não são declaradas de maneira definitiva, mas implícitas em uma história. Por exemplo, uma história poderia ser ostensivamente "sobre" viajar pela Costa Rica, o contexto centrado no local, pessoas, comida e toda a jornada. O subtexto, no entanto - algo que é apenas sugerido (e ainda idealmente sentido ao longo da história) - pode ser sobre a superação de uma perda difícil na vida de alguém através de viagens.
Às vezes, também existe uma terceira camada, pretexto, desenvolvida para ocultar ou disfarçar as motivações, emoções ou razões reais. Na vida real, por exemplo, pode-se usar o pretexto de pedir a alguém a hora, ou um cigarro, para iniciar uma conversa com eles.
Se apenas dividirmos frases simples em funções, podemos começar a ver como “estratificar” uma história:
Descrição: condições, personagens, dentro do “tempo da história”
Ao amanhecer, estava claro e fresco ao longo da cordilheira.
Ação: movimento, diálogo dentro do “tempo da história”
Tostei um pãozinho sobre o fogo.
Afirmação: declaração de crença que pode unir “tempo da história” e “tempo da história” externo
Quase nada leva a ser mais produtivo do que acordar sem nada para fazer.
Exposição: histórico, história - capacidade de dar uma perspectiva fora do "tempo da história"
Eu vinha do Chatooga desde criança, mas essa foi a primeira vez que subi em Raven Cliffs.
Experimentar como você mistura os diferentes tipos de sentenças pode ajudá-lo a encontrar uma ordem, um ritmo que recria a sensação de convergência ou simultaneidade que você experimentou (A).
Pensamentos finais
Esses são apenas alguns dos pontos que considero “mais importantes”. Existem outros. Focar no relacionamento entre as pessoas, por exemplo. Aprendendo os nomes das coisas e as histórias por trás desses nomes. Vou acompanhar mais na próxima vez. Enquanto isso, confira o MatadorU para obter mais informações.
