Viagem
Faça cursos on-line de jornalismo de viagem e junte-se a uma comunidade crescente de milhares de roteiristas, fotógrafos e cineastas na MatadorU.
Como membro do corpo docente do programa de redação de viagens da MatadorU, trabalho com estudantes de todos os tipos de origens para ajudá-los a alcançar seus objetivos como redatores de viagens.
Aqui estão cinco erros comuns que eu vejo nos escritos deles (e que também são muito comuns nos escritos tradicionais de viagens):
1. Eles criam suas histórias como suas experiências: linearmente
Eu chamo isso de estilo de escrita de viagem “Como passei minhas férias de verão”.
Quando eu estava no ensino fundamental, a primeira tarefa de cada novo ano escolar envolvia inevitavelmente escrever um ensaio sobre o que eu fazia nas férias de verão. Seja a sra. Lemon, a sra. Moore, a sra. Cannon ou a sra. McKinney (professores da 3ª, 4ª, 5ª e 6ª séries, respectivamente) que encarregaram os alunos desse projeto de redação, as diretrizes sempre foram as mesmas, suas instruções sobre princípios lógicos e ordinais, médios e fins riscados ordenadamente no quadro-negro.
Lembro-me claramente de que esses ensaios eram dolorosamente entediantes. “Meu pai fez as malas. Dirigimos para Myrtle Beach. Paramos para comer sanduíches. Ficamos em um ótimo hotel. Fomos a um bom restaurante. Durante o dia, fiz castelos de areia na praia com meu irmão e depois jogamos minigolfe. Foram boas férias de verão.
Como escritor de viagens, você precisa aprender a separar detalhes relevantes apenas para você dos detalhes relevantes para o leitor … Ao mesmo tempo, você precisa aprender que narrativas, ao contrário da vida real, nem sempre precisam ocorrer. linearmente.
Uma das primeiras lições que os alunos aprendem no curso de redação de viagens do MatadorU é que a arte de uma história convincente reside no desenvolvimento de detalhes, mas nem todos os detalhes de uma experiência são importantes para a história.
Como escritor de viagens, você precisa aprender a separar os detalhes relevantes para você dos detalhes relevantes para o leitor. Freqüentemente, esses detalhes não são os mesmos. Ao mesmo tempo, você precisa aprender que as narrativas, ao contrário da vida real, nem sempre precisam ocorrer linearmente. Nos últimos meses, publicamos narrativas não-lineares sobre tudo, desde criar chai até a vida em uma zona de guerra.
2. Eles usam adjetivos simples ou julgamentos de valor
Muitas das peças escritas para a primeira tarefa no curso de redação de viagens do MatadorU são caracterizadas pelo uso de adjetivos simples ou julgamentos de valor: “bom”, “ótimo”, “incrível”, “incrível” e “incrível”, para citar alguns dos mais comuns.
Julgamentos subjetivos do "valor" de algo geralmente significam pouco ou nada para o leitor. Eles não fazem nada para colocar o leitor no lugar que o escritor deseja falar. Qual é a diferença entre uma refeição “ótima” no México e uma refeição “ótima” no Botsuana?
Leva tempo para aprender como desenvolver as palavras certas para transmitir nossas experiências de um lugar em uma voz que seja fiel à nossa experiência e fiel às nossas próprias vozes. Tomar esse tempo, no entanto, é fundamental para desenvolver sua arte como escritor de viagens e evitar esses erros comuns.
3. Eles tornam tudo superlativo
Esse erro é tão comum entre escritores e editores de viagens com créditos de publicação impressionantes quanto com escritores iniciantes, e é perpetuado pela crença de que um leitor não estará interessado em um lugar se não for o "melhor" ou "a maioria" ou "Maior" isso ou aquilo.
Como disse o ex-aluno do MatadorU, Joshua Debner, existe uma audiência significativa de leitores que não estão interessados em superlativos; ao contrário, eles estão interessados no que ele chama de "histórias calmas" sobre pessoas e lugares que podem ser exatamente o que são: fascinantes e imperfeitos.
4. Eles forçam comparações
“Bahia Bustamante: a resposta secreta (e privada) da Argentina aos Galápagos”
–Headline em recente artigo de viagem do New York Times
Outro desses erros comuns é forçar comparações entre coisas que podem ou não estar relacionadas ou comparáveis.
As comparações podem ser maneiras fáceis de criar sentidos de escala ou lugar, mas geralmente são artificiais e falsas. Muito poucas coisas - pessoas, lugares ou experiências - são como qualquer outra coisa (ou, no exemplo acima, “responde a” qualquer outra coisa.) Permita que as coisas sejam o que são e esforce-se para dominar sua arte com tanta habilidade que você pode fazer isso sem uma comparação forçada.
5. Eles não dizem a verdade
Quero dizer isso de duas maneiras, embora não pretenda dizer que os escritores de viagens estejam mentindo - de forma consciente ou intencional.
Uma quantidade decepcionante de redação de viagens tenta "vender" o leitor em um local ou experiência, insinuando que você também pode ter a mesma experiência que o escritor de viagens desfrutou. Há algo sobre isso que é absurdamente insultuoso e, simplesmente, falso.
Também existe outro tipo de mentira, o tipo em que um pensamento ou experiência é reproduzido para aumentar o efeito dramático ou narrativo de uma peça, na medida em que obscurece ou nega outra parte da experiência. O editor sênior do Matador, David Miller, explorou essa idéia um pouco em um post recente em seu blog:
Eu estava tentando escrever algo sobre a maneira como as pessoas usam frases como "Cheguei ao México pensando em apenas uma coisa: Tacos" e como isso não podia ser verdade. Ninguém nunca pensa em uma coisa.
Não é necessariamente "errado" construir uma narrativa com esse tipo de mentira (o tipo de mentira que os católicos chamariam de pecado de omissão - não uma mentira ativa, mas que não reconhece toda a verdade). O importante, porém, é saber por que você está fazendo e com que efeito, além de conhecer as implicações de brincar com a verdade dessa maneira.
