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Antes dessa semana, eu estava lendo um artigo sobre uma loja de artigos importados na cidade de Nova York.
O autor parecia querer dar ao leitor a experiência sensorial de estar na loja - um espaço minúsculo com muito caráter, empilhado do chão às vigas com barris de azeitonas, latas de atum e cordas de chouriço curado localmente.
Ao mesmo tempo, a escritora queria colocar um rosto na empresa familiar, e aqui é onde ela se meteu em problemas:
“'Faça o que fizer, não perca o chouriço' ', Angélica sorri. "'O coração do nosso negócio é o nosso chouriço.'"
Aqui está o problema: Angélica não sorri. Realmente, ela não faz. O verbo que o escritor estava procurando era simples: "diz".
Com frequência, os escritores se preocupam com o fato de terem usado “dito” ou “diz” demais e procuram uma palavra substituta. O autor claramente quer transmitir emoção aqui, mas os raios não parecem críveis. Não é apenas uma palavra que usamos no discurso diário.
Havia outras linhas que mostravam o quanto o escritor estava lutando para encontrar as palavras certas:
Nos primeiros anos, vendemos 2.000 libras de chouriço por semana. Agora são 12.000 a 15.000 libras ', diz Marcos, sorrindo melancolicamente ao se lembrar de seu ex-parceiro, que faleceu em 2001.”
Sorrindo melancolicamente?
Em outra nota, embora seja bom lembrar o ex-parceiro, nem a vida nem a morte dele influenciam o objetivo desta peça, e é melhor não mencionar os detalhes. É um lado irrelevante, porque não há mais nada sobre o parceiro no artigo.
“'Quando nossos olhos começam a lacrimejar, sabemos que as cebolas frescas estão sendo cortadas para a morcilla'”, ri Angelica, orgulhosamente explicando por que as salsichas são tão boas.”
Angélica não está rindo dessa informação com orgulho. Novamente, o autor está se esforçando demais aqui. Show, não conte. E mantenha a simplicidade para evitar linguagem empolgada.
