Viagem
Os principais autores e editores de viagens compartilham o que procuram no campo e na pista perfeitos. Para obter mais conselhos profissionais, considere se inscrever no programa MatadorU Travel Writing.
DON GEORGE, editor global de viagens da Lonely Planet, explica um tom perfeito em termos sucintos: "Um tom perfeito é o lugar em que um escritor se coloca na mente do editor". Descrevemos isso em nosso programa de escrita de viagens como parte de um " mentalidade de publicação.”O objetivo final não é necessariamente um passo único, mas mais sobre o processo geral de comunicação com outras pessoas a longo prazo. Vejamos como alguns desses elementos funcionam juntos:
- Visualizar o que o editor pensará ao receber seu discurso / envio
- Apresentando você e seu trabalho de maneira sincera
- Networking com editores e outros escritores
Visualizar o que o editor pensará ao receber seu discurso / envio
Coloque-se no lugar de seus editores. Eles têm dezenas, talvez centenas de e-mails para ler todos os dias. Mesmo que seu discurso complemente a visão editorial de uma publicação, você acha que eles levarão a sério se não for apresentado de forma transparente e atenciosa - uma maneira de mostrar que você leu as diretrizes de publicação e envio? Ou que você dedicou um tempo para descobrir quem eles realmente são ou como eles soletram seus nomes? Você acha que eles abrirão consultas endereçadas simplesmente "olá" ou "prezados senhores"? Que tal arremessos construídos em torno de parágrafos densos e com páginas longas que eles terão que analisar apenas para chegar às idéias principais da história?
Bem aberto. Como você comunica seu estilo como escritor, viajante, humano, para os outros? Imagem de Zach Dischne
Apresentando você e seu trabalho de maneira sincera
Os editores não têm tempo para discursos de vendas. A maioria de nós tem uma aversão natural à retórica e, por isso, envia e-mails explicando como "Esta história seria perfeita para você porque …" ou "Eu sou perfeita para esta revista porque …" geralmente têm o oposto de seus efeitos pretendidos: eles tendem a distanciar ou afastar o editor do escritor. O que move as pessoas é sinceridade, autenticidade, um senso de conexão. Mas não tome isso como desculpa para ser preguiçoso também; um discurso simplesmente explicando como você está prestes a viajar para o X e "você estaria interessado em alguma história de lá?" desperdiça o tempo de todos. Em geral, eu gosto de ver:
- Um único parágrafo curto (2-3 sentenças) com…
- A idéia central da história apresentada imediatamente e condensada em uma linha, ou idealmente, um título de trabalho.
- Se é a primeira vez que o escritor contribui potencialmente para o Matador, um único URL para seus trabalhos / projetos mais representativos.
- Evidência (não explicitamente declarada como nos exemplos acima, mas mais implícita na maneira como as idéias / projetos são apresentados) de que o escritor "adquire" nossa visão editorial e quer especificamente trabalhar conosco.
- Um estilo ou atitude que exala falta de pressão, ansiedade ou necessidade de segurar a mão, chegando ao ponto de oferecer uma isenção de responsabilidade potencial ou uma “rota de fuga”, convidando o editor a não responder (Ex: “… e se isso não for o ajuste certo para o Matador, não se preocupe, eu vou mantê-lo atualizado sobre projetos futuros.”)
Networking com editores e outros escritores
Algumas pessoas tendem a manter seus estilos de comunicação tão míopes ou "compartimentados" - com foco no trabalho em questão - que fazem toda a correspondência parecer chata ou sombria, mesmo que o projeto seja potencialmente interessante. Sim, é um documentário sobre orquídeas ameaçadas de extinção, entendi, mas caramba, onde está seu amor?
Argumentos que mencionam amigos, encontros e vida fora do projeto imediato podem momentaneamente levar um editor para fora do "modo de resposta de e-mail" de videogame de cabeça para baixo e para um espaço de cabeça mais receptivo. Portanto, se você realmente conheceu um editor ou tem algum tipo de conexão através da mídia social, definitivamente abra com ele: "Ei, Don, falamos brevemente em _" ou "Ei Don, _ me encaminhou seu e-mail; nós fomos juntos à escola na UNCA.”
Porém, uma palavra de cautela - se a troca de nomes contiver até mesmo um cheiro de venalidade, ou uma sensação de que você está exercendo pressão, alavancando ou implicando direito a um favor, isso mata totalmente qualquer risco potencial que você possa ter transmitido.
Embora não seja um argumento real, aqui está uma correspondência editorial simples que recebi ontem à noite que tem esse senso de "vida fora do projeto", e, acima de tudo, uma falta de pressão:
Ei, voltei para a Califórnia no início desta semana. Voltando aos trilhos com a escrita, etc. Eu terminei uma peça do livro, que encaminharei para você e Candice em um e-mail separado, e vocês podem me dar um feedback. Também estou quase terminando esta peça na viagem intermediária e na comuna de verão, que poderei enviar amanhã à tarde. Tivemos um ótimo verão e uma ótima viagem, mas empolgado para poder sentar e desbastar mais algumas peças para Matador. Também ficando empolgado com a viagem ao Canadá em algumas semanas.
Talvez possamos conversar no Skype na próxima semana, me avise quando estiver livre.
Espero que esteja tudo bem, -Heller
A liderança
Embora os arremessos sejam uma parte essencial do processo de publicação, em última análise, como escritores, o que importa ainda mais é como escrevemos nossas histórias. O lead ou a abertura da história é crucial, pois determina se o leitor irá envolver / terminar sua história.
Embora eu concorde com o espírito da afirmação de Kugel acima - “As melhores pistas são as que você nunca leu” - não há realmente, na minha opinião, algo totalmente original na própria linguagem. A linguagem é linear, monofônica (ou seja, você não pode fazer um "acorde" com as palavras) e possui um número finito de estruturas de sentenças reais. Portanto, talvez uma declaração mais precisa para mim seria: “As melhores pistas parecem diferentes de qualquer outra coisa que você já leu.” A originalidade, então, vem na forma de conflitos, idéias e vozes dos personagens (incluindo o narrador).
Isso dito, vamos ver como podemos combinar diferentes estruturas e caracteres das frases:
1. Conduza com o narrador em uma situação problemática ou abertamente estressante.
Há três dias, projetei vomitar de um riquixá de automóvel em Varanasi, na Índia, a caminho da estação de trem. Isso aconteceu depois de uma semana de voos de Vermont para Chicago, para Colorado, para Nova York, para Bruxelas, para Nova Délhi, para Catmandu. O trem noturno de Varanasi para Calcutá era apenas um pouco miserável, e encontrei um quarto barato na Sudder Street com papel de parede amarelo descascado.
Os leitores naturalmente simpatizam com o narrador - e tendem a ser atraídos diretamente para a história - quando se deparam com uma dificuldade imediata ou dificuldade.
2. Conduza com uma sentença declarativa incrivelmente simples e curta
Eu conheci Johann em um ônibus Greyhound indo de Boston para a capital do país.
Frases declarativas simples - especialmente frases curtas - tendem a atrair leitores para a história por causa de sua legibilidade natural. O leitor passa rapidamente pela primeira frase e começa na segunda, em vez de ficar lento desde o início.
3. Conduza com um apóstrofo a um personagem específico
Passamos um verão na estrada entre sua casa e a minha.
Um apóstrofo é um dispositivo literário no qual o narrador aborda alguma abstração ou personificação que não está fisicamente presente. Como a narrativa não é direcionada "para" o leitor, ela pode gerar uma camada de ironia, um sentimento de voyeurismo - nos permitindo examinar emoções íntimas, relacionamentos e detalhes que, de outra forma, não poderíamos.
4. Comece em media-res, com descrições colocando o leitor no meio de uma cena
Os penhascos no fundo do desfiladeiro eram mais íngremes do que eu pensava, e duraram cerca de uma hora, perfurando buracos na neve e pendurando em qualquer arbusto que eu pudesse encontrar, esperando que todo o rosto não estivesse presente. deslizar para dentro do córrego abaixo, cansado de cães, e o sol já se pôs sobre os picos irregulares do Monte. Ashibetsu.
Descrições fortes e viscerais funcionam em vários níveis. Observe como o narrador descreve coisas que estão literalmente sob os pés ("furos na bolsa de neve"), bem como distantes (o sol se pôs "sobre os triplos picos irregulares do Monte Ashibetsu"), bem como seus sentimentos próprios (esperança, preocupação), tudo em uma única frase.
5. Lidere com uma afirmação
Você não pode atravessar uma porta na América Latina sem cumprimentar o próprio "lugar".
Afirmações, ou simples afirmações / declarações de crença, podem ser super eficazes como pistas quando envolvem diretamente o leitor. Semelhante ao item 2, a abertura com uma afirmação é especialmente poderosa quando a frase é curta e simples, permitindo ao leitor digerir a afirmação imediatamente, formar perguntas em sua mente (“O que você quer dizer com 'cumprimentar o lugar'?”) e siga rapidamente para descobrir as respostas.
6. Liderar com o diálogo
"No inverno, pode ficar bastante solitário", disse Martín, um jovem refugiado no Cerro Piltriquitrón. "Às vezes, passa uma semana sem alpinistas, ninguém, e você precisa começar a subir e descer apenas para fazer alguma coisa."
Liderar com o diálogo funciona efetivamente quando o leitor é levado à história. Mas esse tipo de abertura também pode ser desorientador, pois o leitor ainda não sabe nada sobre os personagens. Se você começa com um personagem falando, é importante pensar em que parte da "conversa" deve começar. Observe como, neste exemplo, Martín é "introduzido" por expressar um problema ou situação problemática.
Observe que estas são apenas algumas das estruturas comuns de frases e maneiras de conduzir uma história. Existem dezenas mais.
